Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
2.2.PierwszapołowaXXwieku
43
Przykład206:Juli´
anCarillo,PreludioaColón,t.5–8
Kompozytortenbadałmożliwościsonorystycznetradycyjnegoinstru-
mentarium,wśródktóregojegouwagęprzykuwałynajsilniejinstrumenty
perkusyjne(np.16instrumentówperkusyjnychwHyperprism,wAmeriqu-
esjuż20,awIonisationaż37).I—jakzauważyłZbigniewSkowron—
nperkusjapozwoliłamuzrealizowaćwizjęobiektówdźwiękowychtworzących
siećrozpiętąwprzestrzeniiczasiewedleoryginalnychzałożeń,któredystan-
sowaływcześniejsze,historyczneosiągnięciawtymzakresie,począwszyod
polichóralnościweneckiej”39.Ponieważwsumiejednakcałedotychczasowe
instrumentariumuznałzanieprzystającedostawianychsobiecelówiwyra-
żanianowychidei,zainteresowałsięśrodkamielektromechanicznymiimoż-
liwościami,jakiedajesztucznewytwarzaniedźwiękuijegowielostronna
transformacja.Korzyścizestosowaniasyntetycznegomateriałudźwiękowe-
goująłwjednymzeswychwykładówjużw1939rokunastępująco:
[...]wyzwoleniesięodarbitralnego,paraliżującegosystemurównomiernejtem-
peracji;możnośćosiągnięciadowolnejliczbydrgańbądź,gdytrzeba,złożonych
podziałówoktawyiwrezultacie—dowolniezamierzonejskali;niewyobrażalny
39ZbigniewSkowron,Nowamuzykaamerykańska,s.159.
