Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
[Sonorystyka]stałasięsilnądominantąliteraturymuzy-
kologicznej,uzyskującprzemożnywpływnacałeśrodo-
wiskomuzyczne,nateoretykówihistorykówmuzyki,sta-
jącsięnarzędziemargumentacjiiegzorcyzmówkrytyki
muzycznej,anawetprzejawiającsięnaterenieinwencji
kompozytorskiej.
MichałBristiger1
Zjawiskozwanesonorystykąnależybezwątpieniadogrupykluczowychza-
gadnieńpolskiejtwórczościkompozytorskiejXXwieku.Powszechnośćuży-
ciategoterminuwśrodowiskumuzycznym,atakżepozanim,wkręgu
szerokorozumianejgrupyosóbzainteresowanychdziejamiawangardy,jest
znacząca,niezawszejednakzwiązanazpełnymzrozumieniemjegogenezy,
funkcjiizakresuodniesienia.
Przejawemtakiegostanurzeczyjestdominującewliteraturzespojrze-
nienasonorystykęwyłączniezpunktuwidzeniawprowadzonychprzeznią
innowacjibrzmieniowo-artykulacyjnych,azatempodejścieselektywneijed-
nostronne,któreznaczniezawężarzeczywistysensizakrestegozjawiska.
Aprzecieżowantechnikaczystobrzmieniowa”stałasięnajistotniejszym
wkłademmuzykipolskiejdorozwojunowoczesnegojęzykamuzycznegowla-
tach60.minionegostulecia.
Istniejąceopracowaniaproblemusonorystykipodzielićmożnanadwie
zasadnicze,ajednocześniewzajemnieuzupełniającesięgrupy.Pierwsza
obejmujeanalizyutworówsonorystycznychwybranychkompozytorów2oraz
1MichałBristiger,RefleksjepolekturzeartykułuJ.Vintona„Zmianapoglądów”,
DResFacta”1977nr8,s.187.
2Por.np.DanutaMirka,TheSonoristicStructuralismofKrzysztofPenderecki,Ka-
towice:AkademiaMuzycznaim.K.Szymanowskiego1997;TomaszKienik,Sonorystyka
wtwórczościfortepianowejKazimierzaSerockiego,w:MuzykafortepianowaXIII,red.Ja-
nuszKrassowski,TeresaBłaszkiewicz,HelenaNowakowska,KrzysztofSperski,Gdańsk:
AkademiaMuzyczna2004,s.240–251orazszeregniepublikowanychpracmagisterskich
powstającychwróżnychinstytucjachakademickichkraju.
