Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
możetakjakBlumównawierzącywdopingującąmocopinii,charakteryzowałtęrzeźbę
iówczesnątwórczośćKarnego
73
.Negatywnepostrzeganieprzezobojekrytykówmimety-
zmuinarracyjnościpoświadczanp.zarzutzaniedbaniaartystycznegonarzeczczytelności,
jakiBlumównapostawiłailustracyjnejzzałożeniagraficeS.Mrożewskiego
74
.Możnaby
jeszczedotychprzykładówkrytykiodcinającejsięodsłużebnego,doraźnegorealizmu
dodaćpoetycką,zgodnązprofesjąautora,recenzjęStefanaFlukowskiego,którykategorie
estetyczne,zbudowanenakulciesztukifrancuskiej,łączyłzcechamipsychicznymiczy
etycznymi
75
.ZkoleiogólnąentuzjastycznąocenęSalonuprzezRomanaZrębowiczakoń-
czylakonicznaaluzja,zwyraźnąjednakpochwałąrzeczywistości,którejsztukazawdzięcza
jeślijeszczenierewolucyjnenowatorstwo,toprzynajmniejwarunkipełnegorozwoju,
oczywiściekolorystycznychmożliwości,botakjakobecnarzeczywistośćspołeczna,wyzwoliła
sięonazreszteknaturalistycznegobagaśuipretensjonalnegopompierstwa
76
.Wuwadze,iżtopierw-
szyetapwolności,tkwiłaenigmatycznazapowiedźdalszych,nieokreślonychprzemian.
OilepokazwWarszawieznalazłwyrazwkrytycedośćzgodnej,nawetbliskiejstyli-
stycznie,skupionejnainterpretacjiwalorówbarwyiniąbudowanymprzedmiocie,otyle
wystawaMłodychPlastyków
,otwartawlistopadzie1946rokuwsiedzibiekrakowskiego
TPSP
,sprowokowałaopinieniekiedysprzeczne,wywołałapolemikęonowatorstwieiwy-
zwaniachczasu,zkluczowymproblememrealizmuwtle.Dodajmy,żewystąpieniepo-
przedziływystawywspółczesnejsztukifrancuskiej,zorganizowanewewspółpracysto-
łecznegoMuzeumNarodowegozPierre’emFrancastelem
77
,najpierwrysunku,anastępnie
malarstwaczołowychplastykówmłodejgeneracji:Fougerona,Pignona,GischiiiTalCoata
78
.Jak
sięokazało,prezentacjemiaływpływzarównonatwórczośćpolskichDnowoczesnych”,
jakiczęśćkrytyki,wyznaczającperspektywęocenyichprac
79
,atakżewskazującjedną
zodmiannieprzydatnychwoczekiwanymczypostulowanymrealizmie.T.Dobrowolski,
podsumowującwystawęgrupyKantora,stwierdziłzbytpośpiesznąrecepcjętwórczości
1111111
73
J.Malina,RzeźbanaSalonieWiosennym.DPA”1946,nr7,s.8.
74
Np.:JegoilustracjadoDBoskiejKomedii”jestwręczprzykra–pisałaojednejzpracczłonkaprzedwojennego
DRytu”,zcyklu,któryzaliczasiędoważniejszychwdorobkugrafika.H.Blumówna,SalonWiosenny...,
s.264.
75
Poeta,dramaturg,autorzamieszczonejwDPA”w1946rokusztukiw1akcie,charakteryzowałnp.
GitarzystęPronaszkiokreśleniamitypu:wspaniałyobraz,podskórnyśar,potęśna,krwistawizjaczłowieka.
S.Flukowski,NaparkietachWiosennegoSalonu.DPA”1946,nr6,s.5;R.Zrębowicz,Wyzwolonapaleta.
DPA”1946,nr6.
76
R.Zrębowicz,Wyzwolonapaleta...,s.7.
77
MateriałydotyczącewspółpracyPierre’aFrancastela,od1930rokuprof.InstytutuFrancuskiego
wWarszawie,powojniedyrektoraInstytutu,zpolskimiplacówkamikultury,kontaktówjeszcze
przedwojennych,stanowiskawobecrządulondyńskiego,PKWN,sytuacjiwPolsce,kontaktówperso-
nalnychzA.Gieysztorem,J.Starzyńskim,M.Morelowskimiin.,takżeinformacjeoźródłachdot.
działalnościGalienneFrancastel(HalinyJakubson,ur.wŁodzi):Marie-AnnickMorisson(oprac.),
ArchivesPierreFrancastel(1907-1970).InstitutNationald’Histoired’Art.[Paris]1995,wersjaelektro-
niczna:http://www.inha.fr/IMG/pdf/fonds-francastel.pdf
78
Por.notaodredakcyjnaiartykuł–jakgłosi–powstałynazamówienieredakcjiDKuźnicy”:P
.Franca-
stel,Nowemalarstwofrancuskie.DKuźnica”1946,nr28,s.3.
79
Owrażeniu,jakiepokazfrancuskiwywarłnaGrupieMłodychPlastyków,recepcjiichwystawyprzez
krytykę,przeświadczoną,śewłaściwiewszyscy–KantoricałaGrupa–zaczęlimalowaćDpod”Francuzów,opinia
niedokońcaprzecieśuzasadniona,por.:...zMieczysławemPorębskim[rozmowazMarkiemŚwicą],Rozmowy...,
[w:]IWystawaSztukiNowoczesnejpięćdziesiątlatpóźniej.StarmachGallery,Kraków,grudzień1998–sty-
czeń1999[Katalog],red.M.Świca,J.Chrobak.Kraków1998,s.16-17,23;por.też:...zBogusławem
Szwaczem,[w:]ibidem,s.31.
41
