"Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy"

Elżbieta Kal

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-7467-153-8

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku

Rok wydania:

2010

Liczba stron:

424

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Kal, Elżbieta. "Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy". Red. . Słupsk: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku, 2010, 424 s. ISBN 978-83-7467-153-8

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Kal, E.

T1 "Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy"

PB Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku

PP Słupsk

YR 2010

SN 978-83-7467-153-8

Bibliografia BibTex:

@Book{ 294902, author = "Kal, Elżbieta", editor = "", title = ""Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy"", publisher = "Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku", year = "2010", address = "Słupsk", isbn = "978-83-7467-153-8" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Kal, Elżbieta

ED -

TI - "Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy"

PB - Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku

CY - Słupsk

PY - 2010

SN - 978-83-7467-153-8

ER -

Netografia (standard APA):

Kal, Elżbieta. "Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy" [baza danych online] Słupsk: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku, 2010 [dostęp: 05 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/tego-sie-nie-krytykuje-na-kogo-sie-nie-liczy-elzbieta-kal-294902.

socrealizm, krytyka artystyczna

Wolno chyba uznać, że niniejsza praca łączy typologicznie (co najmniej) dwa wskazane przez Sławińskiego modele pisania o krytyce, bo nie rezygnując ze „zdarzeń”, podejmuję próbę potraktowania jej jako system, na który składają się wypo...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-7467-153-8

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Pomorskiego w Słupsku

Rok wydania:

2010

Liczba stron:

424

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Spis treści niedostępny

szegohierarchicznegoukładukrytycznego,obszary:refleksjiogólnej–nazwijmyjąteore-

tyczną–wktórymwłaśnierozgrywałsięówspór,orazkrytykiDpraktycznej”,komentują-

cejiwysuwającejwnioskizbieżących,konkretnychfaktówartystycznych;szczególnieinte-

resującewydajesięichwzajemneoddziaływanie.W1946rokuodbyłsiępierwszyOgólno-

polskiSalonWiosennywWarszawie,demonstracjaistnieniaiznaczeniapolskiejsztuki

RecenzenciSalonuzgodniepotwierdzalidominacjęopcjikolorystycznej,analizowaliobra-

zy,ale–jakpowiedziano–takżewbieżącychrelacjachiocenachnawiązywalidozmienio-

nejsytuacjiartystycznejipytańostatussztuki.JerzyMalinapisałnp.osymptomachtwór-

czychfermentacyjwramachklasykipostimpresjonizmu,ościślejszymzwiązkuzrzeczywisto-

ścią;odniósłsięteżbezpośredniodostawianychsztucewyzwań:Zachodziwprawdziepewna

ewolucjawświatopoglądzieartysty,aleniemamowytymczasemjeszczeoskonkretyzowaniusięjakiegoś

realizmu.Dokądzaśniematejformy,stanowiskoartystówwobecpostulatów(dośćczęstokoniunktural-

negocharakteru)musizostaćnieprzejednane

.Sztukapolska,odstosunkowoniedawnazdaniem

autoraawansowanadoświatowejrangi,niemożeulecżądaniomuspołecznieniaprzezpo-

wrótdozeszłowiecznegonaiwnegonaturalizmuizaprzepaścićosiągnięć.Recenzjałączy

zatemznamiennedlaDbezinteresownej”,informacyjno-komentującejiwartościującejkry-

tykikategorieestetyczne,zwłaszczawopisieposzczególnycheksponatówSalonu,zogól-

nymirefleksjamiospołecznychpowinnościachsztuki.Wprzekonaniu,żesąonezwiąza-

nezponadczasowąwartościądzieła,zjakościąformy,wktórejzawierasięzasóbwiedzy

iczynnikedukacyjny,niezaśznatrętnąanegdotąiilustracją,pozostająonebliskiepoglą-

domPrzybosia.Malinawspomnianeożywienieizbliżeniedorzeczywistościukolorystów

widziałnp.wzaniechaniuformabstrakcyjnych,większejliczbieportretówiukładówfigu-

ralnych,wpogłębieniucharakterystykipsychologicznej.Zogólnychkryteriówopisuioce-

nypracnajważniejszewydająsiędąśeniedoświadomegokonstruowaniaobrazuorazkultdla

wartościplastycznych,które–jakpiszerecenzent–musząbyćpostawątwórczości,wyzna-

czająpoziom,atenwłaśnieokreślaspołecznąwartośćprawdziwychdzieł,ichmisjęupo-

wszechnianiaiedukacji.Wopisachposzczególnychprac,zwłaszczanajwyższejjakości,

zwróćmyuwagęnp.nakosztownośćmateriimalarskiej,kunsztownezwiązaniewszlachetniebrzmią-

cą,harmonijnącałośćprzyczytelnościirealnościprzedmiotuodnośniedoPortretuEibischa,

kolorystycznąsiłę,dźwięczność,muzycznośćiwykwintnąprostotęPortretupoetyPronaszkial-

bowielkąświadomośćmalarskączołowegokapisty.MalarstwoCybisa–stwierdzakrytykmalarz

–jesttakczyste,iśotemacieobrazówtychnienaleśymówić

.Zwrotdoprzedmiotów

,poszukiwa-

niarealistycznejprawdyoznaczająklarownośćformywobrazachRadnickiegoczyRzepiń-

skiego,sumiennąobserwacjęrzeczywistościuRudzkiej-Cybisowej,ależadnychcesjinarzeczpo-

gardzanejliteraturyianegdoty.

Rzecznikówinstrumentalizacjiisłużebnościsztukitakiewypowiedzimusiałymobili-

zowaćdokontrataku.Niebardziejobiecującowyglądałyopinieomłodychuczestnikach

Salonu,którychrewolucyjnośćtakżewyrażałasięwformie,np.poczuciukoloruiwy-

obraźniplastycznejJaremianki,konstrukcyjno-barwnychwalorachpłócienKantora.Ce-

lemzapobieżeniaiostrzeżeniaprzedpróbamisterowaniakrytykpodawałprzykłady

przedkładaniajakościpozamalarskichnadestetycznebądźkojarzeniacechnarodowychze

swojskąanegdotą,uznającjezadestrukcyjneiszkodliwespołecznie

.Zwróćmyjeszcze

1111111

Por.SalonWiosennymaj–czerwiec1946.Katalog[wyst.].MuzeumNarodowewWarszawie,wstępS.Teissey-

re,PrezesZarząduGłównegoZ.Z.P

.A.P

.Warszawa1946.

J.Malina,SalonWiosenny.Warszawa,maj–czerwiec1946.DPA”1946,nr6,s.1.

Ibidem,s.3.

Np.WłodziiCyrkJanaSkotnickiegozWarszawyczyPrządkęMarianaKlakikazZakopanego;można

Brak wyników

"Tego się nie krytykuje, na kogo się nie liczy"

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra