Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
46
I.TadeuszKantor:PAMIĘĆ,PRZESZŁOŚĆ,stanrealny
Nowoczesnej(Kraków1948–1949),bliższabyłaeuropejskiemumoderniz-
mowianiżeliArsenał,wramachktóregopokazanosztukępublicystyczną,
pełnązaangażowania,emocjiiekspresji,reprezentującąmalarstwoza
pomocąfiguracjiideformacji,wyrażającąobawypokoleniadoświadczonego
czasemwojnyiZagłady.WKrakowiezatem,zauważaPiotrPiotrowski
7,
należyszukaćgenezyodrodzeniasięw1957r.(powstanietzw.Drugiej
GrupyKrakowskiejwrazzGaleriąKrzysztofory,naktórejczelestał
TadeuszKantor)polskiejsztukinowoczesnej
8.Interesującawydajesię,
paralelnazkonstatacjąPiotrowskiego,uwaganowojorskiegokrytyka,doty-
czącapoczątkówpolskiegomodernizmu,sytuującychsięwKrakowie,
pośródartystów,którzy,,niemusieliodchodzićodrealizmusocjalistyczne-
go’’
9(wlatach1950–1954,wodpowiedzina,,powszechnieobowiązujący’’
dogmatrealizmusocjalistycznego,artyścizGrupyKrakowskiejprzestają
wystawiaćiwycofująsięzoficjalnegożyciaartystycznego).Nawiązującdo
awangardowejprzedwojennejGrupyKrakowskiej,jużwpoczątkachlat
czterdziestychartyścikrakowscysformułowaliwspólnyprogram.Występo-
waliprzeciwkotradycjipostimpresjonistycznej,byzwrócićsięwstronę
intelektualizmusztukinowoczesnej,wyznaczającośidącąodCézanne’ado
kubizmu.Przyjacielem,teoretykiem,historykiemiczłonkiemGrupyod
1976r.byłMieczysławPorębski.WrazzTadeuszemKantorem,wewspól-
nienapisanymw1946r.manifeścieGrupypodkreślalim.in.rolęintelektu
wformowaniuprzyszłejsztuki
10.Wgrudniu1948r.zostałaotwartawKra-
kowieWystawaSztukiNowoczesnej,przygotowanaprzezPorębskiego
iKantora.SpecjalniewcelupowołaniadożyciaekspozycjistworzonoKlub
Artystów.
,,Byłatopierwszawystawa,wktórejudziałwzięlinowocześni
twórcyzcałegokraju:zKrakowa,Warszawy,Łodzi,PoznaniaiLublina’’
11.
TadeuszKantor,jednaznajwybitniejszychindywidualnościpowojennej
sztukipolskiej,scenograf,reżyser,malarziteoretyksztuki,,zwolennik
nowatorstwaieksperymentubacznieśledziłiprzeszczepiałnagruntpolski
awangardoweprądy:informel,happening,bypodkoniecżyciawrócićdo
symbolicznychfunkcjimalarstwa’’
12.Wswychwystąpieniachteoretycznych
7Por.:P.Piotrowski,Znaczeniamodernizmu.Wstronęhistoriisztukipolskiejpo1945
roku,Poznań1999,s.46–47.
8Ważnąrolęodegrałydwienastępne,mającemiejscewWarszawiewystawysztuki
nowoczesnej:DrugaWystawaSztukiNowoczesnej,
,,Zachęta’’1957,TrzeciaWystawaSztuki
Nowoczesnej,
,,Zachęta’’1959orazSalonyMarcowewZakopanem.
9N.N.,PolandAbandonsRedDogmainArt,s.4.
10Por.:M.Porębski,Onowąideologięwmalarstwie,
,,Kuźnica’’1946,nr4;M.Poręb-
ski,T.Kantor,GrupaMłodychPlastykówporazdrugi.Prodomosua,
,,Twórczość’’1946,
nr9.
11M.Porębski,Kraków–Warszawa2001.DrogaAICO!,[w:]Krytycyisztuka,Kraków
2000,s.42.
12K.Czerni,Rezerwatsztuk.TropamiartystówpolskichXXwieku,Kraków2000,s.15.
