Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
38
Wprowadzenie
masowazcałymswoimrepertuaremwizualnychretorykiideologii.Część
artystówprzekonujesię,żetoonastałasiępodstawowympunktem
odniesieniaopisuwspółczesności,ipróbujenatymgruncieodnaleźć
własnątożsamośćalbolepiejpostawićproblemtożsamościwkonfrontacji
zkulturąmedialną’’
54.Wobszarysztuki,usiłującejanalizowaćteproblemy
należywłączyćtwórczośćartystówświadomychowychmanipulacji,doko-
nywanychnanaszejwyobraźniprzezspecjalistówodkulturymasowej,
przezmedia,azarazempodejmującychznimipolemikę,protestujących
przeciwniej,wskazującychnagroźnądlajejodbiorcównieuchwytność
owychmanipulacji.
PracaZbigniewaLiberyLegoObózkoncentracyjny(1996),którastała
sięniejakoogniskowąwystawyMirroringEvil.NaziImagery/RecentArt
wnowojorskimJewishMuseumw2002r.,byłajednązpierwszychwska-
zującychnaproblemzawłaszczaniaprzezkulturęmasową,kulturęrozrywki
iedukacjędziecihorroruprzemocy,śmierciiterroru.Podobnychkwestii
dotyczypracaPiotraUklańskiego,,Naziści’’(1998)czyrealizacjemniej
znanegowPolsceMaciejaToporowicza,odlatmieszkającegowStanach
Zjednoczonych(Obsession,Eternity#14,1991).Artystką,którawswoich
pracachdokonujeanalizyzawłaszczaniastereotypówcielesnościprzez
kulturęmasowąjestKatarzynaKozyra.Zkrytycznejperspektywy,włącza-
jącwowąoptykędyskursnadtradycyjnąhistoriąsztukiiobecnością
wniejciałakobiety,podejmujeonaproblempostrzeganiamechanizmów
rządzącychkulturąmasową.Pokazuje,wjakisposóbciałomożebyć
obiektemmanipulacjidokonywanychnanimsamym(Olimpia,1996;Łaźnia
kobieca,1997).
Wramachsztukipolskiejlatdziewięćdziesiątychwyróżnićmożnam.in.
twórczośćpodejmującąkrytycznyopisrelacjizachodzącychmiędzyartystą
akulturąpopularną,opartąnastosunkuartystydotradycjinarodowo-
chrześcijańskiej(RobertRumas),podejmującąproblemyciałakalekiego,
jegowykluczeniawewspółczesnejkulturzewizualnej,atakującąnasze
nawykiwizualne,zmanipulowaneestetycznymikanonamiurody,propono-
wanymiprzezmass-media(ArturŻmijewski,GrzegorzKlaman).
LatadziewięćdziesiątewhistoriisztukipolskiejtotwórczośćMirosława
Bałki,któregoprace(bywymienić:MybodycannotdoeverythingIask
for,1991;36,6,1992;Mydlanykorytarz,prezentowanynaXLVBiennale
wWenecji,1993,anastępniewEindhoven,1994,nawystawieDieRampe
orazw1995wramachwystawyGdziejestbrattwój,Abel?wZachęcie)
zapewniłymumianojednegoznajwybitniejszychtwórcówzEuropyŚrod-
kowej.Artystatenoszczędnymjęzykiemsztukiwyrażagłębokieproblemy
przynależneludzkiemudoświadczeniu,takiejak:wspomnienie,pamięć–ta
54Ibidem,s.64.
