Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
5.Strategiepowrotów25
5.Strategiepowrotów
Czemuto(ł)wszyscytaksięinteresujątekstami?
ThomasPynchon,49idziepodmłotek50
Przedskupieniemsięnakonkretnychformułachipodnurtach,
wjakichfilmnoirprzejawiamultiperiodycznypotencjałwdrugiej
połowieXXiwXXIwieku,chcęzakreślićogólneramystrategii
tychpowrotów,ichkulturowykontekstorazpodstawoweśrodki
mieszczącesięwzbiorzezabiegówautotematycznych.
Najbardziejpojemnezpojęćwiązanychzkontynuacjamiczarne-
gokryminałutoneo-noir.Jakjużwspomniałam,niekiedyjestono
rozumianecałościowo,jakoswegorodzajukolejny(pofilmnoir)
umbrellaterm,obejmującywszelkiepóźniejszepowrotydonurtu.
Głównymiwyznacznikamisątuczasrealizacji(pozakończeniukla-
sycznegookresunoir,czyliodlatsześćdziesiątych)oraznawiązania,
takiejak:wariacjenatematfilmnoir,powtórneadaptacjehard-boiled
fiction,pastisze,rekonstrukcje,atakżefilmyjedynieluźnonawią-
zującedotejtradycji.Wtakszerokimrozumieniudefinicjatajest
jednakrównieniekonkretnajakta,zktórejsięwywodzi.Cowięcej,
niewszystkieodwołaniadoczarnegokryminałumożnazaliczyć
donoirbądźneo-noir–czasemjegopojedynczeelementyprzejawią
sięwzupełnieniezwiązanymnurcie(jakwwypadkuPolskiejSzkoły
FilmowejalbofrancuskiejNowejFali).
Pytaniedotyczywięcprzedewszystkimznaczeniaprefiksuneo–
czyodnosisięondonowychczasów,czyraczejdoodmiennych
sposobówrealizacji?Próbaodpowiedzi,atakżedoprecyzowywanie
terminologii,wynikającezdalszychpodziałówwobrębietendencji,
wymagaływprowadzeniakolejnychpojęć,odnoszącychsiędoróż-
nychaspektówDzjawisk-noir”.Kwestięczasuakcji(orazidących
zatymkonwencji,strategiiiśrodków)podkreślazróżnicowanie
naretro-noiroraztech-noir.Pierwszeznichoznaczaosadzaniefabuł
filmówwlatachtrzydziestychiczterdziestych
XX
wieku,czyli
wczasach,gdytoczyłysięakcjeklasycznychczarnychkryminałów,
50ThomasPynchon,49idziepodmłotek,przeł.PiotrSiemion,Wydawnictwo
Literackie,Kraków2011,s.91.
