Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
1.Okrespodróżynieustannych–początek
51
Kierzkowski,AleksanderKobzdej,WojciechFangor,StefanGierowski,
TadeuszKantor,PiotrPotworowski,JanLebenstein,MarianWarzecha,
KazimierzMikulski,TeresaRudowicz,JanTarasin,RajmundZiemski,
ZbigniewMakowski.WoczachkrytykaJohnaCanaday’a
28,wystawapięt-
nastuartystówzPolski,,prezentujesiębardzodobrze.Odczuwalnejest
bogactwoisolidnośćcałejwystawy,uczucietowynikazobcowania
zsolidnymrzemiosłem.Jednakżeprzybliższymprzyjrzeniusięprezen-
towanympracomnawyróżnieniezasługujetylkodwóch:JanLebenstein
iMarianWarzecha’’
29.OpisowiobrazówLebensteinapoświęcaautorznacz-
nączęśćswegotekstu,chwalijegowarsztatartystyczny,przywołujeliczne
nagrodyiwystawy,zemfaząopisuje,,przypominająceidolepostacijed-
nocześniemroczneipromienne,mistyczneitotemiczne’’
30.Jakogodne
uwagiprzywołujepraceBronisławaKierzkowskiego,AleksandraKobzdeja,
WojciechaFangoraiStefanaGierowskiego.ObrazyTadeuszaKantora,
,,Polakanajbardziejznanegownaszymkraju’’
31,wybranenawystawę
przezjejkuratoraPeteraSelza,postrzegajakowywiedzionezaction
painting.NajnowszeobrazyKantora,datowanena1960r.łączyzpracami
AlbertoBurri,włoskiegoartysty,założycielagrupyOrigine,któryod1953r.
wystawiałwAmeryce,FrancjiiweWłoszech
32.
TadeuszKantor,przypomnijmy,popowrociezpodróżydoParyża
w1955r.,tworzyłpracesytuującesięwnurciemalarstwainformel,
zapoczątkowującniejakodziejetegonurtuwsztucepolskiej
33.Pokolejnej
swejpodróżydoParyżaw1959r.Kantorstałsięgorącymzwolennikiem
malarstwamaterii,sweobrazyzpoczątkulatsześćdziesiątychpokrywał
mięsistąfakturąróżnychtechnik.GdyCanaday,wyraźnienieprzychylnie
postrzegającymalarstwoKantora,PotworowskiegoiStażewskiegopisze,
iżkierujenimipolitykieryzm,wtórność,żeichmalarstwojestnudneina-
śladownicze,dajeosobieznaćwyraźnieosobisty,negatywniezaangażo-
wanytonwypowiedzikrytyka,redukującymalarskiedokonaniatrójkipol-
skichmalarzy.Krytykużywasformułowań,mającychpodważyćsłuszność
decyzjikuratorawystawycodowystawieniaobrazówKantoraorazPiotra
PotworowskiegoiHenrykaStażewskiego,sugerujeraczej–niezrozumiały
dladzisiejszegoczytelnikategotekstu–konfliktistniejącywtamtymczasie
28Por.:J.Canaday,FifteenPolishPainters,‘‘NewYorkTimes’’,6August1961,s.X6.
29Ibidem.
30Ibidem.
31Ibidem.
32AlbertoBurri(1915–1995)odlatpięćdziesiątychzamalowywałpłótnagrubąwarstwą
farby,zeskrobywałjąizanurzałwkleju,następniepokrywałjakbycałunemstarymiszmatami.
Ichrozdarcia,dziury,miejscaprzetarte,nakładanenaniełatyprzypominająszachownicepól
uprawnych,widzianychzlotuptaka[Sacco/Worek,(1940–1950);Combustione/Spalenizny
(1957);Legni/Drewno(1957);Ferri/Żelazo(1958).
33Por.:T.Kantor,Litaniasztukiinformel–1955,[w:]Metamorfozy...,s.188–192.
