Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002

Eleonora Jedlińska

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

83-7171-915-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2005

Liczba stron:

562

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Jedlińska, Eleonora. Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002. Red. . Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2005, 562 s. ISBN 83-7171-915-9

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Jedlińska, E.

T1 Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002

PB Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

PP Łódź

YR 2005

SN 83-7171-915-9

Bibliografia BibTex:

@Book{ 96528, author = "Jedlińska, Eleonora", editor = "", title = "Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002", publisher = "Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego", year = "2005", address = "Łódź", isbn = "83-7171-915-9" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Jedlińska, Eleonora

ED -

TI - Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002

PB - Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

CY - Łódź

PY - 2005

SN - 83-7171-915-9

ER -

Netografia (standard APA):

Jedlińska, Eleonora. Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002 [baza danych online] Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2005 [dostęp: 02 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/polska-sztuka-wspolczesna-w-amerykanskiej-krytyce-artystycznej-w-eleonora-jedlinska-96528.

Tadeusz Kantor, sztuka współczesna, krytyka, prasa amerykańska, Magdalena Abakanowicz

Tematem tej książki jest prezentacja i próba analizy wybranych zagadnień dotyczących polskiej sztuki współczesnej, rozważanych w amerykańskiej prasowej krytyce artystycznej, w cezurach czasowych obejmujących lata 1984–2002.

Zasadniczy...

Więcej

ISBN/ISSN:

83-7171-915-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2005

Liczba stron:

562

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

OD AUTORKI8
WPROWADZENIE14
1. Krytyka artystyczna – wybrane zagadnienia – architektura pojęć19
2. Krytyka – kalejdoskop komunikacji22
3. Oczekiwanie na Wschód. 1984–198924
4. Szkic do obrazu polskiej sztuki lat osiemdziesiątych30
5. Rok 1989: pomiędzy oczekiwaniem a spełnieniem35
6. Szkic do obrazu sztuki lat dziewięćdziesiątych – sztuka krytyczna36
7. Sztuka na koniec wieku42
ROZDZIAŁ I. Tadeusz Kantor: PAMIĘć, PRZESZŁOŚĆ, stan realny – podróże amerykańskie 1965–2001)44
1. Okres podróży nieustannych – początek49
2. Pierwsza podróż do Nowego Jorku: poczta, listy, pakunki, pakiety, paczki... 196553
3. Teatr Śmierci – proces na granicy... 1973–197955
3.1. Pamięć – przeszłość58
3.2. Przedmiot realny Teatru Śmierci62
3.3. Fotografia – rama pamięci64
3.4. Tadeusz Kantor: "Ponieważ ja szukam swoich ojców"64
3.5. Tadeusz Kantor: "Sztuka nie jest obrazem życia, sztuka jest odpowiedzią na życie"68
4. Wielopole, Wielopole – miejsce jako świadectwo tragedii XX w. 198271
4.1. Powtórzenie, powrót – przeszłość "ekshumowana"72
4.2. Autobiografia artysty – historia świata73
4.3. Manekiny: "realność najniższej rangi"/proceder wykroczenia/przekaz ŚMIERCI75
4.4. Elegia o miejscu urodzenia77
4.5. Czas Ulissesa/czas Kantora78
5. "Sztuka jest dzieleniem się chlebem ze śmiercią". 198582
5.1. Ja Umierający86
6. życie w jednej kropli snu – Nigdy tu już nie powrócę. 198891
7. Dalej już nic... 1990–199193
Literatura104
ROZDZIAŁ II. Magdalena Abakanowicz w Stanach Zjednoczonych – dzieło jako klisza historii i polityki106
1. Postać ludzka – współczesny koczownik. 1984–1985107
2. Katarsis w Nowym Jorku i Waszyngtonie. 1986115
3. Rzeźba – klisza historii i komunizmu. 1990–1991117
4. Uniwersalizm – egzystencjalizm. 1992–1994124
5. "Pamięć" ręki – rzeźba jako komunikat. 1995–1997136
6. Pomiędzy horrorem i nadzieją. 1999–2002144
Literatura155
ROZDZIAŁ III. Romana Opałki "droga do nieskończonoŚci" w krytyce amerykańskiej. 1984 – ∞158
1. Obrazy liczone – anachronizm zamierzony162
2. Pragmatyzm irracjonalny. 1989 – ∞167
2.1. Konceptualizm emocjonalny – fuga jednego życia168
2.2. Dzieło jako zobowiązanie moralne171
3. życie-dzieło i zakład o życie. 1991 – ∞177
4. Malarz-filozof i czas odnaleziony w dziele. 1994 – ∞179
5. Kres, czyli osiągnięcie metafizycznego celu. 2000 – ∞186
Literatura194
ROZDZIAŁ IV. Krzysztof Wodiczko – twórczość w dyskursie. Krytyka i autokrytyka – komentarz oraz autokomentarz – wobec działańartysty196
1. Strategie sztuki publicznej jako sztuki krytycznej. 1984–1986202
1.1. "October" nr 38 – Douglas Crimp, Rosalyn Deutsche, Ewa Lajer-Burcharth. 1986211
1.2. Architektura eksmitowanych: Krzysztof Wodiczko – Rosalyn Deutsche. 1986219
1.3. Sztuka publiczna: pomniki na Union Square. The Homeless Projection. 1986224
1.4. Projekcje bezdomnych – memento metropolii XX w. 1986228
2. Krytyka odpowiedzialnoŚci moralnej. 1987230
2.1. Projekcja nieruchomości w Hal Bromm Gallery w Nowym Jorku231
2.2. Krytyka zaangażowana – zaangażowany artysta234
3. Projekt pojazdu bezdomnego dla bezdomnych Nowego Jorku – "October". 1988240
4. Projekcja na Hirshhorn Museum – symbole nieodczytane. 1989249
5. Skończona wolność – leczyć rany, nie ukrywać. 1990252
6. Pojazd Wodiczki, czyli absurdalizacja tradycji awangardy. 1991255
7. Alien Staff (Laska tułacza). 1994–1996275
8. Protezy Proroka – rzecznik obcego. 1999286
9. "Hiroszima, moja miłość" – Hiroshima Projection. 1999–2000292
Literatura300
ROZDZIAŁ V. Zofia Kulik: "W 1984 zaczęłam mówić"303
1. Pracownia Działań, Dokumentacji i Upowszechniania. (1971–1987)303
2. "Zupełnie inni Polacy" – sztuka przeciw systemowi. 1987306
3. Ciało w "ramach" systemu władzy. 1987–1990312
4. Dwa dyskursy: psychologiczny i społeczny. 1992–1993319
5. Historia jako archiwum pamięci. 1994325
6. Pomiędzy Wschodem i Zachodem – pomiędzy przestrzenią i czasem. 1996334
7. Nowa Historia – historia jednostki. 1997338
Literatura342
ROZDZIAŁ VI. Mirosław Bałka – intencja komunikacyjna artysty i intencja komunikacyjna krytyka. Zrozumieć dzieło albo "sztuko interpretuj się sama"343
1. Figuracja – ciało uwikłane w narracje. 1985–1989345
1.1. Nowa Sztuka z Polski. 1988/1989351
2. Ku sublimacji formy. 1990–1992353
2.1. Tytuł i autokomentarz355
2.2. Relikt ciała – minimalizm antropomorfizujący356
2.3. Puste miejsce – nowy paradygmat religijności361
2.4. Minimalizm à rebours364
3. PrzestrzeńintymnoŚci. 1993374
2.5. Metafory transgresji374
3.1. XLV Biennale w Wenecji w krytyce amerykańskiej – rzeźba poza historią380
3.2. Sonsbeek’93 Sculpture Exhibition – Mirosława Bałki trylogia rzeźb387
4. Autopersonalizacja przestrzeni/antropomorfizacja obiektów. 1994–1995388
5. Melancholia abject art i intelektualizm minimalizmu. 1995395
6. Sztuka w obliczu końca wieku. 1996403
7. Uchwytność nieobecności. 1997409
8. Trzy Strofy: Mirosław Bałka, Seamus Heaney, Robert Gober. 1999413
9. Ślad, trop, cień– interwencja w pamięć. 2001–2002417
Literatura424
ROZDZIAŁ VII. Katarzyna Kozyra – "skandaliczna" relacja między cielesnością a tożsamością w amerykańskiej krytyce artystycznej428
1. Widzialność – niewidzialność ciała. 1996–1997429
2. Krytyk w poszukiwaniu prowokacji – sztuka krytyczna. 1999433
3. XVLIII Biennale w Wenecji – furtka do galerii świata436
3.1. Krytyczny dyskurs o tożsamości437
3.2. Łaźnia Katarzyny Kozyry – sztuka na krańcach rozpaczy440
4. Wideoinstalacja i body art końca wieku442
5. Społeczeństwa konsumpcyjne w obiektywie "kamery sztuki". 2000446
5.1. Wystawa w Berlinie – After the Wall451
6. Wystawa w Nowym Jorku. 2002454
6.1. Zamaskowana prawda – zamaskowana płeć456
Literatura462
ROZDZIAŁ VIII. Zbigniew Libera, Maciej Toporowicz, Piotr Uklański, czyli krytyka kultury masowej464
1. Zbigniew Libera – krytyka współczesnej kultury wizualnej, krytyka ciała, krytyka władzy465
1.1 Wokół wystawy Beyond Belief471
1.2. Eroica w Guy McIntyre Gallery w Nowym Jorku. 1999478
2. Libera, Uklański, Toporowicz w Jewish Museum w Nowym Jorku. 2002483
2.1. Zbigniew Libera. Lego Obóz koncentracyjny484
2.2. Krytyka amerykańska wobec wystawy Mirroring Evil486
2.3. Sztuka i prowokacja – nowe pytania o pamięć Holocaustu489
2.4. Maciej Toporowicz – Eternity 14, OBSESSION, ESCAPE499
3. Linda Nochlin – krytyka fetyszyzowania tematu Holocaustu504
4. Przeciw "złu", przeciw Mirroring Evil519
4.1. Piotr Uklański – artysta Wschodu, polityki i kultury popularnej520
Literatura525
ZAKOŃCZENIE527
BIBLIOGRAFIA550
SPIS ILUSTRACJI557
POLISH CONTEMPORARY ART IN AMERICAN ART CRITICISM IN 1984–2002. SELECTED TOPICS (SUMMARY)559
OD REDAKCJI562

RECENZENT

LechosławLameński

REDAKTORWYDAWNICTWAUŁ

JoannaBalcerak

REDAKTORTECHNICZNY

JolantaKasprzak

KOREKTORZY

DanutaBąk,AureliaWendland

SKŁADKOMPUTEROWY

AnnaKrysiak

PROJEKTOKŁADKI

BarbaraGrzejszczak

NaokładcewykorzystanoobiektzAssemblage’uZimowegoTadeuszaKantoraMaszynado

pisaniazżaglemisterem.Assemblagerozpocząłsię18stycznia1969r.wGaleriiFoksal

wWarszawie.Kantorpisałnamaszynietekst,który–wedługjegowyjaśnień–byłzbiorem

jegonajważniejszychopiniinatematsztuki.Następnieumieściłgowprzygotowanejpuszce,

którazostałazalutowanazzaleceniemnieotwieraniajejdoroku1984.

RozprawahabilitacyjnanapisanawKatedrzeHistoriiSztukiUniwersytetuŁódzkiego

WydawnictwoUniwersytetuŁódzkiego

2005

WydanieI.Zam.3/3852/2006.

ISBN978-83-7171-915-9

WydawnictwoUniwersytetuŁódzkiego

90-131Łódź,ul.Lindleya8

www.wydawnictwo.uni.lodz.pl

e-mail:ksiegarnia@uni.lodz.pl

tel.(42)6655863,faks(42)6655862

Brak wyników

Polska sztuka współczesna w amerykańskiej krytyce artystycznej w latach 1984-2002

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra