Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
18
Studiateoretyczno-metodologiczne
codziennegożyciaiuczestniczącwprocesienadawaniaznaczeń,nietyledostar-
czająkonkretnychwzorcówjęzykowych,ileprzedewszystkim,jakoswoisteforma-
cjeepistemologiczne,tworząnmedialneobrazyświata”(MOS)intekstoweobrazy
świata”(TOS).Onenatomiastodzwierciedlająfunkcjonującewsferzepoznawczej
odbiorcównjęzykoweobrazyświata”(JOS).Przypomnę,iżwpromowanejprzeze
mniekoncepcjimediolingwistykinajistotniejszejestpytanie,comedia(wtymprzy-
padku:film)nrobią”zjęzykiemikomunikacją,wjakisposóbizapomocąjakich
środkówwerbalnychwpływająnamentalnekonceptualizacjezjawiskirozumienie
rzeczywistościprzezodbiorcóworazwjakimstopniumodelujązachowaniakomu-
nikacyjneisystemformalnypolszczyzny?Jestemprzekonany,żemediolingwistyka,
będącmocnoosadzonanafundamenciekulturowymorazkognitywnym,odsła-
niającazasadydziałanianmaszynerii”konceptualizacyjnej(medialnychobrazów
świata)wspólniezkrytycznympodejściemdobadanejsferyverbum,jestwstanie
pokazaćwielorakiedeterminantyjęzykauwikłanegowmedia—języka,któryjest
takżebardzoważnąskładowąkażdegodziełafilmowego.Językowydyskursfil-
mowyzewzględunaswebogactwoform,nieogarnionąliczbękonkretnychreali-
zacji(czyliposzczególnychdzieł)niejestłatwopoddaćcałościowej,uogólniającej
procedurzebadawczej.Najęzykwfilmie,jakonajednoznajważniejszychpasm
semiotycznychutworukinematograficznego,możnaspoglądaćzwieluróżnych
perspektyw—zarównolingwistycznych,jakifilmoznawczych.Jesttopolebardzo
złożoneiwielowarstwowe,zarównosemantycznie,estetycznie,jakikomunika-
cyjnie.Należyteżmiećnauwadze,żekażdanarracjamedialnajestzawszepolise-
micznaimultimodalna.Medialneprzekazy,wtymprzedewszystkimfilmy,niesą
prostąsumąnarracjiobrazowej,dźwiękowejisłownej,leczefektemichwzajemnego
przenikania,oddziaływaniaiwspółzależności.Zawszetrzebaspoglądaćcałościowo,
uwzględniającspecyficznezwiązki,korelacje,wpływyfilmowychdialogównacałość
filmowegotekstu.Dotyczytozresztąanalizsferywypowiedziwkażdymdyskursie
medialnym—nietylkowfilmie.
Każda,odpowiedniosprofilowanaanalizadialogówkonkretnegofilmuwymaga
zatemwzięciapoduwagęwielurozmaitychparametrów,zarównozewnątrz-,jak
iwewnątrztekstowych.Wybórkierunkuanalizylingwistycznejbędziezawszezale-
żałodsuwerennejdecyzjibadacza,kierującegosięwłasnymicelamibadawczymi
orazprzyjętymizałożeniamimetodologicznymi.Wmejopiniiistniejedziewięć
głównychparametrówbadawczych,określających—wnajbardziejogólnymzakre-
sie—statusverbumwfilmie.Komponentyowe,choćzostałyprzezemniewyod-
rębnioneizhierarchizowane,wszystkiełączniegenerująsensjęzykowegoprzekazu.
Zawszetworząestetycznąikomunikacyjnącałość,sązsobąpowiązaneistanowią
(wzajemnieoddziałującenasiebie)semantyczneprofilespójnegokonglomeratuzja-
wisklingwistyczno-kulturowych,którycałościowonazywamnjęzykowymdyskur-
semfilmowym”
.Niniejszewskazanienajważniejszychparametrów,decydujących
okształciefilmowychdialogów,jestautorską(teoretyczno-projektującą)propozy-