Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
16
Studiateoretyczno-metodologiczne
przedewszystkimróżnicewrelacjitekstudorzeczywistości(paktfaktograficzny
vs.paktestetyczny).nDyskursmedialny”rozumiemjakozdarzeniekomunikacyjne
determinowaneokreślonątechnologiąmedialną,funkcjonującewhistorycznych,
społecznych,kulturowych,ideologicznychorazodbiorczychkontekstach.Dys-
kursmedialnytraktujesięjakopojęcienadrzędne(hiperonim),któreobejmuje
swymzasięgiemspektrumwyspecjalizowanychdyskursów(ocharakterzehiponi-
mów).Najbardziejskutecznyminadrzędnymkryteriumichwydzieleniajestkry-
teriumzewnątrzjęzykowe,czylitechnicznyrodzajtransmisjidanych—dlategoteż
operacyjnym,porządkującymizgodnymzdoświadczeniemużytkownikówjest
wyodrębnienieprasowegodyskursumedialnego,filmowegodyskursumedialnego,
radiowegodyskursumedialnego,telewizyjnegodyskursumedialnegoorazhiper-
tekstowegodyskursumedialnego.Warstwęwerbalnąprzekazów(zdarzeńkomu-
nikacyjnych),którastanowiczęść(składową)poszczególnychdyskursówmedial-
nych,możnanazwaćnjęzykowymdyskursemmedialnym”
.Nazasadzieanalogii
dofunkcjonującychdyskursówmedialnychmamyrównieżdoczynieniazjęzyko-
wymdyskursemprasowym,językowymdyskursemfilmowym,językowymdyskur-
semradiowym,językowymdyskursemtelewizyjnymorazjęzykowymdyskursem
hipertekstowym.
Głównyprzedmiotniniejszegoartykułu—njęzykowydyskursfilmowy”(skła-
dowafilmowegodyskursumedialnego)jestprzezemniedefiniowanyjakowymiar
werbalnykażdegozdarzeniakomunikacyjnego,którespełniaprototypowewarunki
filmujakotekstuaudiowizualnegoifunkcjonujewrelacjachnadawczo-odbiorczych
orazwokreślonychkontekstach:technologicznych,historycznych,artystycznych,
społecznych,kulturowychiideologicznych.Upodstawprototypowegorozumie-
niafilmujakonprzedstawieniazapomocąruchomegoobrazujakiejśhistorii”(por.
Skowronek2007:52)leżyantropocentrycznawizjawszelkichformprzedstawiają-
cych(narracyjnych),niezależnieczymówićbędziemyotekstualnym,klasycznym
wymiarzefilmujakodziełakinematograficznego,czyozdarzeniuwizualnym,funk-
cjonującymwinnymmedium,awykorzystującymjedynieruchomyobraz.Abyzaś
wwymiarzesubstancjalnymmówićojakimśprzekazieaudiowizualnym,żejest
nfilmem”
,musiówtekstspełniaćczterywarunki.Sąto:a)uzyskiwanewodbiorze
wrażenieruchomegoobrazu,b)zasadauprzedniości—czas,wktórympowstaje
danyruchomyobrazniemożebyćtożsamyzczasemjegoodbioru,c)komponent
technicznegoutrwalenia—rejestracjiruchomychobrazówimożliwościodtwa-
rzaniaichwczasiepóźniejszymodmomentupercepcji,d)koniecznośćwpisania
danegowizualnegoprzedstawieniawrelacjespołeczneikomunikacyjne—jego
nutekstowienie”
,istnienierelacjinadawczo-odbiorczychopartychnawymianie
(por.Klejsa2010).
Obecnienieulegajużwątpliwości,iżfilmowydyskursmedialnyspełniawszyst-
kiefunkcjedyskursumedialnego—jestbowiemzdarzeniemkomunikacyjnym
determinowanymokreślonątechnologiąmedialną,funkcjonującymwokreślonych
