Transpozycje stylów opery w dziełach kultury

Katarzyna Lisiecka, Dobrochna Ratajczakowa

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-232-4226-0

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu

Rok wydania:

2023

Liczba stron:

211

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

. Transpozycje stylów opery w dziełach kultury. Red. Lisiecka, Katarzyna; Ratajczakowa, Dobrochna . Poznań: Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu, 2023, 211 s. ISBN 978-83-232-4226-0

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A2 Lisiecka, K.

A2 Ratajczakowa, D.

T1 Transpozycje stylów opery w dziełach kultury

PB Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu

PP Poznań

YR 2023

SN 978-83-232-4226-0

Bibliografia BibTex:

@Book{ 314712, author = "", editor = "Lisiecka, Katarzyna and Ratajczakowa, Dobrochna", title = "Transpozycje stylów opery w dziełach kultury", publisher = "Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu", year = "2023", address = "Poznań", isbn = "978-83-232-4226-0" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU -

ED - Lisiecka, Katarzyna

ED - Ratajczakowa, Dobrochna

TI - Transpozycje stylów opery w dziełach kultury

PB - Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu

CY - Poznań

PY - 2023

SN - 978-83-232-4226-0

ER -

Netografia (standard APA):

. Red. Lisiecka, Katarzyna; Ratajczakowa, Dobrochna. Transpozycje stylów opery w dziełach kultury [baza danych online] Poznań: Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu, 2023 [dostęp: 13 09 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/transpozycje-stylow-opery-w-dzielach-kultury-katarzyna-lisiecka-dobrochna-314712.

teatr, poezja, transpozycja, opera, farsa, inscenizacja, teledysk, powieść, związki sztuk, album muzyczny

W monografii Transpozycje stylów opery w dziełach kultury podjęta została interdyscyplinarna refleksja nad literaturą, filmem, muzyką i obrazem w powiązaniu ze sztuką operową i jej kulturowymi kontekstami. Autorzy kolejnych rozdziałów punkt...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-232-4226-0

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet im.Adama Mickiewicza w Poznaniu

Rok wydania:

2023

Liczba stron:

211

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wprowadzenie8
I. Tradycje – transpozycje – strategie10
Dobrochna Ratajczakowa, Kultura dawnego jarmarku i styl tzw. przedmieszczańskiej jarmarcznej farsy jako kontekst dla Cyrulika sewilskiego Beaumarchais’go-Rossiniego12
Iwona Puchalska, Ansambl – wokół strategii symultanizmu w operze i literaturze20
Ryszard Daniel Golianek, Utwór operowy i sprawa jego tożsamości. Casus Don Giovanniego Mozarta34
II. Opera – transcendencje – zdarzenia48
Adam Regiewicz, Michała Witkowskiego opera buffa50
Elżbieta Nowicka, O transpozycji rewolucji w medytację. Dialogi karmelitanek Francisa Poulenca64
Katarzyna Lisiecka, Operowe transpozycje mitu. Dydona i Eneasz Henry’ego Purcella w teatrze tańca Sashy Waltz78
III. Transmedialne potyczki z operą94
Marcin Bogucki, Teledysk operowy. Początki nowej formy na przykładzie filmu Aria96
Paweł Regiewicz, Ayreon – między prog-metalową operą a opowieścią transmedialną110
Anna Igielska, Czarodziejski flet Wolfganga Amadeusza Mozarta w Zagadce Kaspara Hausera Wernera Herzoga (1974) i Godzinie wilka Ingmara Bergmana (1968). Próba wyróżnienia modelu cytowania122
Przemysław Krzywoszyński, Formalno-treściowe analogie oper w filmie na przykładzie Elverhøj Kuhlaua, I Puritani Belliniego i Il trovatore Verdiego150
IV. Styl operowy w literaturze164
Natalia Kaminiczna, Wieczory operowe i ich reminiscencje w XIX i XX-wiecznej literaturze polskiej166
Maciej Szargot, Wolny strzelec C. M. von Webera w zwierciadle Nie-Boskiej komedii Z. Krasińskiego180
Barbara Szargot, Opera marzona. O Czarnej wstążce Włodzimierza Wolskiego190
Indeks osobowy204

DobrochnaRatajczakowa

ORCID:0000-0002-8073-4869

Uniwersytetim.AdamaMickiewiczawPoznaniu

Kulturadawnegojarmarku

istyltzw.przedmieszczańskiej

jarmarcznejfarsyjakokontekst

dlaCyrulikasewilskiego

Beaumarchais’go-Rossiniego

OperaGioachinaRossiniegopokazanaporazpierwszyw1816roku

wTeatroArgentinawRzymiewkrótcezastąpiłapopularnąod1782roku

operęGiovanniegoPaisiellazlibrettemGiuseppePetroselliniego.Libret-

todlawersjiRossiniegonapisałCesareSterbini,jużnatympoziomie

wprowadzajączmianyikorektydoznanejod1775rokukomediiPierreia

Beaumarchaisigo,copociągnęłozasobąistotnekonsekwencjestylowe-

główniegatunkowe,aleimuzyczne.Przedewszystkimściągnął4-aktową

komediędodwóchaktów,conadałodziełufarsowąwerwę,wykorzystał

praktykęampliﬁkacjiskojarzonejzekwiwalentyzacją,cosprawiło,żesce-

napisanialistuprzezRozynęinformującąwidzaojejsytuacjistałasię

trochęmiłosną,trochęocharakterzeintrygicavatinąUnavocepocofa

(Tomitajnymówigłos).Librecistanieobawiałsięinwersjipozwalających

zagęścićszaleńczeimbrogliozpierwszymtravestihrabiegowpijanego

żołnierza,potemzdrugim-wnauczycielaśpiewu.MonologDonBasilia

zmieniłsięwsłynnąarięoplotceioszczerstwie,zesławnymcrescendo

ilustrującymmechanizmichrozprzestrzenianiasię.Miałotowówczas

swojeuzasadnienierzeczywisteigatunkowe-wszakbogatesłownictwo

itechnikisłownegooczernianiaznamiennebyłydlatradycyjnychkultur

oralnych1iczęstowykorzystywaneprzezPlauta-obrzucaniesięobelga-

1R.Henke,Widowiskoaliteraturawkomediidell’arte,przeł.M.Rakoczy,w:Teatr

dell’arte,wybórA.Chałupnik,E.Godlewska-Byliniak,M.Kanabrodzki,D.Ogrodzka,D.Sos-

nowska,Warszawa2016,s02100

Brak wyników

Transpozycje stylów opery w dziełach kultury

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra