Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WSTĘP
Wksiążcetejpróbujęopisaćiwyjaśnić,dlaczegouczestnictwolu-
dziwewspółczesnejkulturzepopularnejonlinecorazczęściejjestpo-
lityczneicowynikaztego,żejestpolitycznelAnalizujęprocesprzeni-
kaniasięsferpopkulturowejipolitycznejsieciowejaktywnościludzi,
jegokontekstyiskutkilPrzyjętąwpracykoncepcjękulturypopularnej
omówięszczegółowoponiżej;tutajzaznaczętylko,żeprzeztopojęcie
rozumiem,zaJohnemFiskelem1(2010:23),procestworzeniaiobiegu
znaczeńorazprzyjemnościwramachdanegosystemuspołecznegol
KategoriaprzyjemnościjestkluczowawtejkoncepcjipopkulturylPiszę
dalejoprzyjemnychspołecznychpraktykachonline(innymisłowy,
sieciowychpraktykach),czylitychdostarczającychludziombardzo
zróżnicowanych,symbolicznychnagródalbotych,któresąpoprostu
Hfajne”,zabawneipodejmowaneHdlajaj”,forthelulz,jakczęstopiszą
użytkownicysiecil
Interesujemnieprzedewszystkimkulturapopularnaonline-czyli
to,jakludziewykorzystująnowemediajakonarzędziaijednocześnie
przestrzenieuczestnictwawpopkulturzelNatakrozumianąsieciową
kulturępopularnąskładająsięcorazbardziejzróżnicowanewspólnoty
izwiązaneznimidziałanialudzilZtegopowodupiszęnietylkooHjed-
nej”kulturzepopularnej,rozumianejjakosumawszystkichpraktyk
tegotypu,alewielokrotnieużywamtegoterminurównieżwliczbie
mnogiejlGdypiszęoHpopkulturze”,stawiamakcentnacechywspólne,
1
WeWstępienieprzedstawiamszerzejprzywoływanychautorówl
Owiększościznichpiszęobszerniejwkolejnejczęściksiążki,zatytułowanej
Podstawyteoretyczne.
Wstęp
9
