Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
Wstęp
sobieodczuwaniaczasu,kształtowaniagowmateriiobra-
zu35.Stosunekdoczasujestzatemjednąznajbardziejcha-
rakterystycznychcechautorskiegostylu,awprzypadku
Herzogajawisięonajakoszczególnieistotna.MichelSineux
słuszniewskazuje,że„stosunekdoczasu-upływającegobądź
zatrzymanego-jestdominującącechąestetykiHerzogaoży-
wiającątokinowizjonerskie,statyczne,wktórymrozwójin-
trygi,czyliupływczasu,jestpotraktowanyjakozłokonieczne.
[ł]Reżyserodrzucatradycyjnąnarrację,którajestpostrze-
ganiemfragmentówpokawałkowanegoczasunarzeczwizji,
toznaczy-czasuzatrzymanego”
36
.Twórcęinteresujewięc
ukazaniewobraziesuigenerisczasuwiecznego,istniejące-
gopozaruchemcodziennej,teraźniejszej,konkretnejrzeczy-
wistości,czasuwyzwolonegozbieguzdarzeń,afabularnego,
sytuującegosięniejakowsamymzarejestrowanymuniwer-
salnymbycie.„Zastygłastruktura”świataprzedstawionego
ieksponowanieontologiczno-estetycznejwartościbezruchu
służąkonstytucjitegoczasuwmateriiobrazu.JanBiałostoc-
kiokreślatakirodzajczasujakoczasczystegotrwania,czas
wypełnionyciągłąegzystencjąprzedmiotówlubosób,które
nicnierobią,któresięnieporuszają,iprzeciwstawiagocza-
sowiwypełnionemuwydarzeniami,ujawnianemuprzezruch
izmianę.Wedługniegoimbardziejsztukaodwracasięod
światacodziennegodoświadczeniazmysłowego,tymbardziej
dążydotego,cotrwałeiniezmienne.Wtymujęciuprzelot-
ność(chwilowość)stanowiwizualnąformęświatadoczesnego,
atrwanie-formęświataidealnego,wiecznego,pozaczasem
37
.
Specyfikaobrazufilmowego,naturamedium,niepozwala
jednaktakjednoznacznieidychotomicznierozdzielićowych
dwóchformczasu.Wydajesię,żejestonaimmanentniezwią-
zanazukazywaniemruchumaterialnegoświata,bezruch
miałbytustanowićraczejwartośćprzekroczoną,mniejistot-
