Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
18
Wstęp
plorowanieiujawnianieprzezmechanicznąrejestracjęukry-
tych,źródłowychwarstwbytu
29
.Przywołanyparadygmat
znaczeniowywydajesięwiązaćwpewnymstopniuzro-
mantycznymiekspresjonistycznymrozumieniemrealizmu
pogłębionegooobszarwewnętrzny,duchowy,któryznosi
granicemiędzyobiektywnymasubiektywnym,realnym
awyobrażonym,zewnętrznymawewnętrznym.Wwarstwie
obrazowaniamiałbywięcrównieżaspektyzbieżnezpoety-
kąsurrealizmu(należyjednakzaznaczyć,żewtymwypad-
kuprzyzasadniczychróżnicachideowych).Samreżysertak
określaswójstosunekdomimetycznegoodwzorowywania
rzeczywistościwfilmach:„Tworzęfikcje,któresłużąpraw-
dziepogłębionej.Dlategowłaśnienielubięcinéma-vérité,
ponieważdotykaonotylkonajbardziejprymitywnejinaj-
bardziejzewnętrznejformyprawdy.Dlamniefilmniema
nicwspólnegoztakzwanącodziennąrzeczywistością.Film
jestsztukąsnów,snówprzeżywanychkolektywnie”
30
.Cho-
ciażautorstarasięzaakcentowaćodejścieodrejestracjize-
wnętrznejrzeczywistościnarzeczobrazowaniastanówwe-
wnętrznych,podświadomych,intersubiektywnych,tonależy
podkreślić,żejegofilmynigdynietracąkontaktuzfigurąrze-
czywistościiniestająsięformąabstrakcji.Punktemwyjścia
owegopogłębianiarzeczywistościjestzawszesurowamate-
riaświata.Wmoimprzekonaniuówromantyczno-ekspresjo-
nistycznykompleksznaczeńniewyczerpujespecyfikireali-
zmuHerzogowskiegoobrazu.Nowąmożliwośćspojrzeniana
Herzogowski„realizmmetafizyczny”przynosifilmowareflek-
sjaestetyczna:myślAndréBazina,SiegfriedaKracauera,
KarolaIrzykowskiegoczyBéliBalázsa31.Koncepcjefilmowe
wymienionychteoretykówkładąszczególnynacisknasamą
specyfikę,naturęmediumfilmowego,awięcmożliwośćreje-
strowaniaotaczającegoświatawwymiarzeniedostępnymin-
