Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej

Barbara Lewicka, Marek S. Szczepański

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-01-21033-5

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

174

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Lewicka, Barbara; Szczepański, Marek S.. Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej. Red. . Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2020, 174 s. ISBN 978-83-01-21033-5

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Lewicka, B.

A1 Szczepański, M.S.

T1 Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej

PB Wydawnictwo Naukowe PWN

PP Warszawa

YR 2020

SN 978-83-01-21033-5

Bibliografia BibTex:

@Book{ 214159, author = "Lewicka, Barbara and Szczepański, Marek S.", editor = "", title = "Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej", publisher = "Wydawnictwo Naukowe PWN", year = "2020", address = "Warszawa", isbn = "978-83-01-21033-5" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Lewicka, Barbara

AU - Szczepański, Marek S.

ED -

TI - Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej

PB - Wydawnictwo Naukowe PWN

CY - Warszawa

PY - 2020

SN - 978-83-01-21033-5

ER -

Netografia (standard APA):

Lewicka, Barbara; Szczepański, Marek S.. Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej [baza danych online] Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2020 [dostęp: 04 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/obraz-i-spoleczenstwo-spoleczne-ramy-kultury-artystycznej-barbara-lewicka-marek-s-214159.

sztuka, socjologia, społeczeństwo, obraz

Książka Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej jest zbiorem refleksji z zakresu socjologii kultury artystycznej. Autorzy koncentrują się na malarstwie i filmie, wychodząc z założenia, że te sztuki wizualne stanową znakomity pun...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-01-21033-5

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

174

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wprowadzenie 10
Alegoria malarstwa, Jan Vermeer van Delft, 1666−166812
Część I. Malarstwo 26
Malowidła w Jaskini Chauveta, 36 000 – 30 000 p.n.e28
Mona Lisa (Gioconda), Leonardo da Vinci, 1503−150734
Autoportret, Pieter Bruegel Starszy, 1565−156740
Budowniczy okrętów z żoną, Rembrandt van Rijn, 163346
Ostatnia wieczerza, (Jan Vermeer van Delft, 1654−1656, ?), Han van Meegeren, 1939−194152
Gwiaździsta noc, Vincent van Gogh, 188958
Judyta z głową Holofernesa, Gustav Klimt, 190164
Pożar Budynku Izby Lordów i Izby Gmin, Joseph Millord William Turner, 183470
Automat, Edward Hopper, 192776
Panny dworskie za Velázquezem, Pablo Picasso, 195782
Część II. Film 88
Powiększenie (ang. Blow Up), Michelangelo Antonioni, 196690
Dzień Szakala (ang. The Day of the Jackal), Fred Ziennemann, 197396
Manhattan, Woody Allen, 1979102
Amadeusz (ang. Amadeus), Milos Forman, 1984108
Twierdza (ang. The Rock), Michael Bay, 1996114
Cube (ang. Cube), Vincenzo Natali, 1997120
To właśnie miłość (ang. Love Actually), Richard Curtis, 2003126
Ratatuj (ang. Ratatouille), Brad Bird, 2007132
W chmurach (ang. Up in the Air), Jason Reitman, 2007138
Sully (ang. Sully), Clint Eastwood, 2016144
Na zakończenie 150
Gabinet van Geesta, Willem van Haecht, 1628 Koneser (wł. La migliore offerta), Giuseppe Tornatore, 2013152
Indeksy 158
Indeks dzieł i obiektów159
Indeks muzeów i galerii163
Bibliografia164
Budynek Parlamentu w Londynie – cykl, Claude Monet, 1903−1905

Alegoriamalarstwa,JanVermeervanDelft,1666−1668

Zastanawiającsięnadcharakteremwprowadzeniadonaszejksiążki,bra-

liśmypoduwagękilkamożliwości.Szybkojednakzgodziliśmysię,żepowin-

nootwieraćjąodniesieniedoobrazuniderlandzkiegomistrzabarokuJana

VermeeravanDelft-Alegoriamalarstwa(1666-1668).Niebyłtowybór

przypadkowy-płótnoVermeerajestjednymznajwybitniejszychwhisto-

riimalarstwa,ajegoanalizamożestanowićdobrąegzemplifikacjęmetody,

jakąobraliśmywtrakcieprzygotowywanianiniejszegotomu.Alegoriama-

larstwajestznakomitapodwzględemtechnicznym,bezbłędnierealistyczna,

równocześniezłożona,jeślichodziokompozycję(por.Blankret1991:47).

Scenarozgrywasięwpracownimistrza-naścianiezapostaciami,malarzem

imodelką,wisimapa,podsufitemżyrandolzcharakterystycznym,habsbur-

skimorłem.Dwaostatnieelementystanowiąpunktwyjściadlawspółcze-

snychinterpretacjiobrazu,sugerującychjegopolityczneprzesłanie.Mapa

ukazujeNiderlandysprzedzjednoczenia(czyliprzedrokiem1609),awięc

pozostającepodwpływamiHabsburgówzliniihiszpańskiej.Poszczególne

fragmentydziełajednak,zdaniemniektórychbadaczy,wskazują,żeniepo-

wstałoonowlatachsześćdziesiątych(jakwynikazpodpisuztyłuobrazu),ale

siedemdziesiątychXVIwieku,zatemjegosymbolikaodnosisiędokonflik-

tuholendersko-francuskiego,wktórymdawnyokupant-Hiszpania-stał

sięsojusznikiemHolandii(stądobecnośćorławżyrandolu)(por.Schneider

2005:82).Takiepodejściestawiapodznakiemzapytaniaugruntowanąopi-

nię,żeAlegoriamalarstwabyłaulubionymobrazemVermeera,tym,który

mimointratnychofertkupnaprzezwielelatstarałsięzachowaćdlasiebie.

Jeślijednaknamalowałgoporoku1673(kiedyHolandiasprzymierzyłasię

zHiszpanią),miałbyszansęcieszyćsiępłótnemkrótko-najwyżejprzezdwa

lata,wroku1675bowiemzmarł...BezwzględunaczaspowstaniaAlegoriima-

larstwadokumentypotwierdzają,żepośmierciVermeerazostałaonaprze-

kazananapoczetwyrównaniadługówzaciągniętychprzezartystęuteścio-

wejMariiThinsitymsposobemnapewienjeszczeczaspozostaławrodzinie.

Choćnieznamyszczegółówtransakcji,wiadomo,żewkolejnychstuleciach

Brak wyników

Obraz i społeczeństwo. Społeczne ramy kultury artystycznej

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra