Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
zacierawłasnereguły(Dłużniewskiumieszczafiguryszachowe
napustympolu).Wszystkiewymienionepłaszczyznymożliwych
interpretacjipracyDłużniewskiegołącząsięzesobąiwzajem-
niewspierają.Uporczywość,zjakąartystawracadofigursza-
chowychiszachownicyjakometaforycznychśrodkówwyrazu,
świadczyopotrzebieprzepracowaniaważkichpytańrodzących
sięnastykutejmetaforyijejmożliwychinterpretacji.Wszak-
wartootymprzypomnieć-motywyszachowepojawiająsięteż
nawystawie(wspólnejzsynemartysty)zorganizowanejw2009
roku.ŚlizgawkaPanaHulot-tosamotnyczarnypionek,który
stoinienaswoimmiejscu,postawionyzostałniezgodniezregu-
łamiszachowymitam,gdzieliniepólsięprzecinają.Instalacja
SzekspiriDuchampwprost,jużwtytule,przywołujemetaarty-
styczneimetakulturowekontekstyodczytań.Czarnykolorpól
szachowychnabieraszarychodcieni,blednie.Przeciwnikiem
(partnerem?)królaszachowegowtejrozgrywce-whistorii,
którauSzekspirakołemsiętoczy,alejeszczepamiętaowłasnych
regułach(tejednakstopniowosięzacierają)-artystauczynił
jajko(ready-made?):figurępoczątkuinowegożycia,zwartą,
milczącą,niemalżeparmenidejskądoskonałośćbyturzeczy.
Osadzonąjednaknapolachszachowychpozbawionychkoloru,
ustawionąwkontrzewobecniezróżnicowania,wkontraściedo
złej,przepastnejnieokreśloności,wktórąodczasówSzekspira
popadagadatliwienświatpozbawionyformy”
.
Gdziesytuowaćartystę?Możetam,gdziechciałbygowidzieć
GianniVattimo:jakolaborantanowoczesnościpracującegonad
przekuwaniempostępującegozanikutego,wcownowoczesno-
ściwierzyliśmy,conasukształtowałoiconaswciąż(choćcoraz
tosłabiej)kształtuje,wprawdęonaszejpóźnonowoczesnejkon-
dycji?Artyści,wjegoujęciu,wydająsiębyćszczególniepowołani
dotego,abywydobywaćieksponowaćgłębokiesprzeczności,
napięciaswegoczasuizwiązanejznimludzkiejkondycji(wtej
kwestiiVattimojestbliskiestetyceAdorna).Niechodzituzresztą
wyłącznieodemonstracjęiartystyczneprzepracowanieutraty
bezpiecznychpodstawwnowoczesnymdoświadczaniuświata,
lecztakżeopusteponichmiejsce,ozaniksamychpotrzeb
—22—
