Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rozdział1.Mediolingwistykaawspółczesnypejzażmediów
19
zależnyodsytuacji,wjakiejpojęciefilmuaktualniesiępojawia”
(Klejsa2010:57).Filmcorazrzadziejbywawyłącznieautonomicz-
nymtekstem,zamkniętymestetyczniedziełem,reprezentacją„stylu
zerowego”(por.Przylipiak2016),natomiastnaderczęstostajesię
audiowizualnym„wsadem”rozmaitychpraktykprzedstawieniowych,
składowąinnychporządkówwidzialności,różnorodnychpodwzglę-
demtechnologii,estetycznegowymiaru,społecznychfunkcjiime-
dialnychkanałówdystrybucji.Film,araczejfilmowość,rozumiana
jakozapośredniczonatechnicznieiluzjaruchuwytwarzanegoza
pomocąwizualnegoznaku,dziśfunkcjonujegłówniewprzestrze-
niach„pomiędzy”
,stającsię„zdarzeniemwizualnym”-intermedialną,
multimedialnąitransmedialnąformąindywidualnejekspresji.Przez
„zdarzeniewizualne”NicholasMirzoefrozumie„interakcjęznaku
wizualnego,technologiiumożliwiającejipodtrzymującejtenznak
orazodbiorcy”(Filiciak2013:86).Dziśjednak,abywwymiarzesub-
stancjalnymmówićojakimśprzekazieaudiowizualnym,żejest„fil-
mem”
,musionspełniaćczterywarunki.Sąto:
•uzyskiwanewodbiorzewrażenieruchomegoobrazu;
•
zasadauprzedniości(czas,wktórympowstajedanyruchomy
obraz,niemożebyćtożsamyzczasemjegoodbioru);
•komponenttechnicznegoutrwalenia(rejestracjiruchomych
obrazówimożliwościodtwarzaniaichwczasiepóźniejszym
odmomentupercepcji);
•
koniecznośćwpisaniadanegowizualnegoprzedstawienia
wrelacjespołeczneikomunikacyjne(jego„utekstowienie”,
istnienierelacjinadawczo-odbiorczychopartychnawymianie)
(por.Klejsa2010).
Podobnekłopotydefinicyjnepojawiająsię,jeślichodziofilmo-
wydyspozytyw.Czyfilmnadaljestteksteminstytucjikina?Insty-
tucjitelewizji?NośnikówVHS,DVDlubBlu-ray?Reczzmieniłasię
diametralniepowprowadzeniunietyletelewizyjnychkanałówte-
matycznych,jaknp.HBO,iległównieprzezpojawieniesięwpierw-
szejdekadzieXXIwiekuinternetowychserwisówstreamingowych,
oferującychcałebibliotekifilmówfabularnych,dokumentalnych
