Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
muzycznejdojęzykaczystotechnicznego.Zgadzamsięzpostulatem
AnnyChęćki-GotkowiczzUchaiumysłu.Szkicówodoświadczaniu
muzyki,że„słuchaczniewinny”,pozbawionyzbroispecjalistycznego
języka,doznajeprzecieżidoświadczamuzyki.Niewszystkodasię
zawrzećwanalizachtechnicznych,intuicjaiodczuwaniepozostają
istotnączęściąkonstytuowaniasiędziełasztuki–czytomuzycznego,
czywizualnego–wodbiorze.Doświadczaniemuzykijestistotnym
zagadnieniemocharakterzeegzystencjalnym.Tymczasem
wpublikacjachanglosaskichfakttenjestnietylkodostrzegany,lecz
takżeżywodyskutowany.JulianJohnsonwOutofTime:Musicand
theMakingofModernity[26],sambędąchistorykiem,stwierdza,
żechronologiatonajpłytszepodejściedohistorii,ponieważistotnyjest
problem[27].Sądzę,żeżargonprofesjonalny,jakkolwiekodgrywa
konstruktywnąrolę,naświetlającwznanymprofesjonalistomskrócie
tenlubinnyaspektsemantyczny,podobniejakchronologia,ostatecznie
jesttylkoetapemwposzukiwaniach,któredotyczązagadnień
iproblemów.Wiemyprzecież,żesłowatopiękne,choćniedoskonałe
narzędziawwyrażaniumyśli.JohnsonwymieniaDanielaChuę,który
wAbsoluteMusicandtheConstructionofMeaningpostuluje,
żenowoczesnamuzyka(dlaChuiodXVIdoXXwieku)odegrała
centralnąrolęwkonstruowaniusięnowoczesności.Zkolei
wspominanyprzezniegofilozofAndrewBowie[28]stwierdza
zcharyzmą,którejwedługJohnsonazabrakłomuzykologom,
żehistoriaeuropejskiejmuzykinietylkosplecionajestzlosami
europejskiejnowoczesności,aleodokoło1800rokuodgrywawręcz
rolęcentralną,filozofiabowiemdoznajekryzysuwodniesieniu
dojęzyka.Bowiepostulujezatem,abyfilozofiazwróciłasię
kunowoczesnejmuzyce.Znajdujemytuoczywiściepresupozycję,
żewcześniejtofilozofiaodgrywałacentralnąrolę.Nawetjeślikryzys
filozofiiijęzykamożebyćpostrzeganyjakostanstały,wynikający
zautorefleksyjnościikrytycznościfilozofii,któranieustanniepodważa
