Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
polskiegofuturyzmu,wydanąprzezWydawnictwoNaukowe
UniwersytetuMikołajaKopernikaw2017roku),bądźteżliteratury
iobszaruwizualnego(naprzykładBeataŚniecikowska,Słowo–obraz
–dźwięk,Universitas2005).
Obszarinspiracjiwizualno-muzycznychpozostajejednak
nieomówiony.Wydawnictwamuzealnenaświetlajązagadnienie
wawangardowychdziałaniachpolskichartystównaprzykład
FranciszkiiStefanaThemersonów(filmTheEyeandEar,1944),
atakżeZygmuntaKrauzego.NastronieMuzeumSztukiwŁodzi
czytamywtekścieDanielaMuzyczuka:„Inspiracjeunizmem
WładysławaStrzemińskiegoifunkcjonalizmemstojąuźródeł
pierwszejwPolsceinstalacjidźwiękowejzrealizowanejwGalerii
WspółczesnejwWarszawie,podktórąpodpisanisą:architektkaTeresa
Kelm,kompozytorZygmuntKrauzeirzeźbiarzHenrykMorel.Praca
byłakontynuacjąposzukiwańzainicjowanychprzezMorelaiKrauzego
w1966rokuwramachzrealizowanegowspólniezCezarym
SzubartowskimiGrzegorzemKowalskimdziałaniazatytułowanego5x.
Odbiorcaotrzymywałmożliwośćkontrolowaniadocierających
doniegodźwiękówikolorów.Swobodnieporuszającsiępomiędzy
przestrzeniami,budowałswojąwersjękompozycji,używając
zaoferowanychprzezartystównarzędzi.Dlatwórcówbyłtosposób
walkizkanoniczną,biernąformąodbioruwsalikoncertowej”[25].
Zagadnieniemuzyczno-wizualnychsyntezzostałowięczauważone.
Należałobyjejednaksproblematyzować,niepozwalającnato,
byrefleksjadotyczącamuzykipozostawaławodosobnieniu,aniekiedy
wręczwizolacjiodzagadnieńhumanistycznych,odproblematyki
ludzkiegodoświadczenia,odzagadnieńfilozoficznych,któreprzecież
byłybliskiesamymtwórcom.Pierwszezadaniemogąrealizować
wystawyiichkatalogi,aledoomówieniapotrzebnajestjeszcze
refleksjahumanistów.Tymbardziejniezrozumiałewydająsiępróby
(częstoudanenaadministracyjnychpoziomach)ograniczaniateorii
