Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
zapisamicieni15.Tymsamymzjawiskonegatywu
wyprzedzapóźniejszeodkryciaobrazówpozytywowych,
uznawanychobecniezawłaściwąformęprzedstawień
fotograficznych.Niedość,żeodnegatywurozpoczynasię
historiafotografii,towdodatkuobrazytegotypu
stanowiąprototyppozytywowychodbitekwewszelkich
dwuetapowychprocesachfotograficznych,które
dominowaływpraktycefotograficznejdokońcaXXwieku.
Paradoksalnienawettechnikipolaroidowe,
wpowszechnejświadomościuznawanezabezpośrednio
pozytywowe,wistocierównieżwykorzystująnegatywy,
niezbędnewtokuwywoływaniaobrazów16.Radykalnie
rzeczujmując:beznegatywówniebyłobyfotografii.
Pomimowszechobecnościnegatywuwfotograficznym
warsztacieostatnichdwóchstulecihistoryksztuki
próbującyrozpoznaćjegofunkcjęwtwórczości
artystycznejnawstępieswoichposzukiwańborykasię
zproblememniezdefiniowaniategozjawiska.Wielość
kontekstów,wjakichsiępojawiatermin„negatyw”,
stosowanydoróżnorakichmediów,zmuszadozawężenia
obszarubadawczego.Dlategowłaśnie–jakjuż
wspomniano–przedmiotembadańzawartychwtej
książcejestnegatywfotograficzny,zeszczególnym
uwzględnieniemjednegozesposobówjego
funkcjonowania.Chodzimianowicieoobraznegatywowy
(respektującyzasadyfotograficznejinwersjitonalnej),
pojawiającysięwsztucenowoczesnejjakodzieło
ostateczne,anieetappośredni.Owanegatywowość,
którawynikazeświatłocieniowejdyspozycjitonów
danegoprzedstawieniaistanowiosobnąkonwencję
wsztuce,pozostajezjawiskiemniemalzupełnie
niezbadanym,wciążdomagającymsięwnikliwychanaliz.
Skoncentrowanieproblematykiprezentowanychtutaj
badańnafotograficznymobrazienegatywowymwynika
równieżztego,żeprześledzeniedziejównegatywu
wszerokimrozumieniutegosłowawymagałobyopisania
niemalcałejhistoriisztuki.Wszakodspecyficznie
pojmowanegoprzezStoichitę„negatywu”rozpoczynają
siędziejemalarstwa,azwiązanaznim„dialektyka
