Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
6
MAŁGORZATALEYKO
wewczesnychpismachWsiewołodaMeyerholda,domagają-
cegosięuwolnieniascenyspoddyktatuliteraturyorazsnu-
jącegorozważaniaonowymtypiescenyidekoracji,atakże
oplastyceciałaaktorawruchu3.KsiążkaFuchsaDieRevo-
lutiondesTheaters(1909),wydanazprzedmowąautora
wPetersburguw1911roku,musiałabudzićwRosjiszersze
zainteresowanie,bodowyrażonychtampostulatówreformy
nawiązywałAleksanderTairow4,którywewłasnymteatrze
podjąłwezwanieFuchsa:Rhethéâtraliserlethéâtre!Także
KonstantinA.Mardżanowznałzapewnezasługitwórcy
scenymonachijskiejizamierzałgozaprosić–wrazzMaxem
ReinhardtemiCraigiem–dowspółpracywzałożonymprzez
siebiemoskiewskimWolnymTeatrze(1913).Zkoleiwe
FrancjiFuchsawymieniłwśródswoichpoprzednikówJacques
Copeau5,dążącydoprostotyisyntetycznościinscenizacji;
takżewprzestrzennymukładziefiscenystałej”wVieux-
-Colombier(1919)odnaleźćmożnacechymonachijskiej
scenyuproszczonej,wywiedzionejzbliskiegoobutwórcom
modeluscenyszekspirowskiej.Natomiastwśrodowisku
polskichartystówirytykówteatralnychtrudnowskazać
przejawyszczególnegozainteresowaniakoncepcjąautora
Scenyprzyszłości;jeśliwogóledostrzeganojegoosiągnięcia,
toraczejwzwiązkuzdziałalnościąKünstler-Theateridość
sceptycznietraktowanązasadąscenyreliefowej6.Także
autorzyniezrealizowanychprojektówteatralnych–na
przykładWiktorBrumer,IwoGall,AdamMściwujewski–
choćdowodząpodobnegosposobumyśleniaoorganizacji
przestrzeniteatralnej,nieodwołująsiędoprojektówmo-
nachijskiegotwórcy.Wtymczasiejednak–zewzględów
politycznych–żadenzniemieckichczyrosyjskichartystów
sceny7niemógłliczyćnauznanielubchoćbyoficjalnąak-
ceptacjęwpolskimśrodowiskuteatralnym.Poczęścitłu-
