Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WstępO11
dozrozumieniaczasu,wktórymogromnąpopularnościąciesząsię
kasetywideoipowolirozwijasięrynekprywatnychtelewizji.Ten
obraz,niejakozdrugiejstrony,dopełniatekstEmilaSowińskiego
pytającegoowarunkiwejściamłodychtwórcówitwórczyńnarynek
filmowy.„Jakwyglądałasytuacjadebiutantówwokresieschyłko-
wym,gdyobowiązywałyjeszczedotacjepodmiotowe?Jakporadzili
sobieoniwnowejrzeczywistościprodukcyjnej?”–pytaiodpowiada
wswoimartykuleautor.
Interesującą,azarazemsymptomatycznąbiografiętransformacji
szkicujePiotrPławuszewskiwtekścieanalizującymAutoportretMarcela
Łozińskiego.Bliskiespojrzenienatenzaledwiedziewięciominutowy
dokument–wwymiarzenarracyjnym,operatorskimikompozycyj-
nym–pozwalazobaczyćdwutorowąnarrację,wktórejreżysersnuje
zpozoruprostąopowieśćoLonginieFrankowskim,założycielupry-
watnejfirmyśmieciarskiej,orazzagospodarowujemiejscerównieżdla
siebie.Ztymobrazem,„najpierwniesłuszniezlekceważonym,anastęp-
nieniesłuszniezapomnianym”,jakpiszeautor,silniekontrastuje
tekstPaulinyGorlewskiej,oprawdopodobnienajbardziejjaskrawych
inajmocniejzapamiętanychobrazachpolskiegokinategookresu.
BadaczkaproponujeodczytanietrzechpierwszychfilmówWładysława
Pasikowskiego(Kroll,PsyiPsyII:Ostatniakrew)wperspektywiegende-
rowej,umieszczającjejednaknietylewkontekścierodzimegokina,
ileprzedewszystkimradzieckiegoirosyjskiegokinalat90.Wczesne
filmyPasikowskiegoibandyckiekinorosyjskie,jakargumentuje
autorka,łączybowiemheroicznamelodramatyczność,podkreślająca
różnicepłciowe,nienaruszalnezasadymoralneipróbyzbudowania
swoistejmęskiejwspólnoty.
Totransnarodoweprzejściegruntujądwatekstypoświęconetrans-
formacjiustrojowejwsąsiedzkichkinematografiach.DenisVirenpisze
oheterogenicznejpodwzględemgatunkowymistylistycznymproduk-
cjifilmowejpierwszejpołowylat90.wRosji,gdziereżyserzynaróżny
sposóbdokonująartystycznegorozliczeniazkomunistycznymsyste-
mem.Artykułproponujenowątypologiętychsłaboznanych–nietylko
wPolsce–filmów,zastanawiającsięnadmożliwościamiartystycznej
