Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
16
Wstęp
razów.Jestopowiadaniemojakimśzdarzeniu,wyrażonymzapomocą
środkówplastycznych.Materiaplastycznastanowijedyniekomponent
ekspresjifilmowej,akontekstplastycznywzmacniadramatyczny”37.
Nurtbadaniakinapoprzezzestawianiegozwłaściwościamidziełama-
larskiegopowszechnybyłzwłaszczawewczesnejmyślifilmowej.Wlatach
dwudziestychpowstająnaprzykładartykułyKazimierzaMalewicza,od-
dającenietylkospecyficznypunktwidzeniamalarza,lecztakżewyra-
żającecharakterystycznedlategoczasupoglądy,upatrującekierunkuroz-
wojukinawjegopowiązaniachzmalarstwem(lubzinnymisztukami)38.
Kolejnymprzykłademmalarza,wiążącegorozważanianadkinemzproble-
matykąobrazumalarskiego,jestfrancuskiartystaFernandLéger,autor
powstałegorównieżwlatachdwudziestychtekstuPeintureetcinéma39,
wktórympostulujeodnowieniekinazapomocąrezygnacjizescenariusza
itreściliterackich,takjakmalarstwopowinnozrezygnowaćztematu
iskupićsięnasamejtylkoobserwacjiprzedmiotu.
Bardzoistotnesąopublikowanew1936rokurozważaniaWaltera
Benjaminanatemattechnicznejreprodukcjidziełasztuki40,gdzieodnajdu-
jemynastępująceporównanieobrazumalarskiegoifilmowego:
malarzprzypracyzachowujenaturalnydystanswobecmaterii,kamerzy-
stawdzierasięwjejtkankę.Obrazy,któreobajuzyskują,różniąsię
ogromnie.Malarskijestpełny,skończony,obrazoperatorajestwielorako
rozbity,ajegoczęściłącząsięwedługnowychpraw.Zatemdlawspół-
czesnegoczłowiekafilmoweprzedstawienierealnościjestniepomiernie
ważniejszeodobrazumalarza,ponieważzapewnia,właśniedziękibar-
dziejintensywnemuwniknięciuwrzeczywistośćaparatem,wyglądrze-
czywistościwolnyoddeformacjiwnoszonychprzezaparat41.
WlatachpięćdziesiątychKrzysztofTeodorToeplitzdokonałobszernej
analizyzwiązkówpomiędzyobrazemmalarskimiobrazemfilmowym42,
wpisującsięwnurtpowojennychpolskichbadańkomparatystycznych.
Wjegoartykule,opróczporównaniadziełamalarskiegoifilmowego,znaj-
37T.MICZKA:Inspiracjeplastyczne...,s.62.
38Zob.np.K.MALEVICH:Elpintoryelcine.„ArchivosdelaFilmoteca”2002,n
o41,
s.99.112;zob.także:A.HELMAN:Obraz...,s.52.54.
39Zob.F.LEGER:Malarstwoikino.Przeł.Ł.DEMBY.W:Europejskiemanifestykina.Antolo-
gia.Wybór,wstępiopracowanieA.GWÓŹDŹ.Warszawa2002,s.179.180.
40Zob.W.BENJAMIN:Dziełosztukiwepocemożliwościjegotechnicznejreprodukcji.Przeł.
K.KRZEMIEŃ.W:Estetykaifilm.Red.A.HELMAN.Warszawa1972,s.151.183.
41Ibidem,s.166.
42K.T.TOEPLITZ:Obrazmalarskiaobrazfilmowy.„KwartalnikFilmowy”1953,nr10,
s.66.87.