Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
FINANSE
KalwatwrozmowiezMagdąPiekarskąkreślinastępującądiagnozę:
rosnącecenybiletówsprawiają,żecorazmniejludzimożesobie
pozwolićnachodzeniedoteatru.Jednocześniewiększośćinstytucji
komercjalizujepomysłyiidee,jestnastawionanaprodukowanie
spektakliwedługsztywnychzasad,anienatworzeniewarunków
dorozwojuartystycznego.Takpowstałeprzedstawieniamogą
następniezostaćsprzedanepubliczności.Jednocześniepubliczneśrodki
nakulturęzmniejszająsięzamiastzwiększać,co–możemy
dopowiedzieć–pogłębiaproblem,bopowoduje,żeteatrymusząmieć
wrepertuarzeprzedstawienia,naktóredobrzesprzedająsiębilety.
Reżyserkaczuje,żeniemieścisięwtaknakreślonychgranicach
twórczych.
Piaskowskiprzyznaje,żewpewnymmomencieswojejkarierysięgnął
potekstyklasyczne,bo–obokwieluinnychpowodów–chciał
pracowaćnadużychscenach,gdziebudżetyprodukcji(awięctakże
wynagrodzeniarealizatorów)sąznaczącowiększeniżwprzypadku
mniejszych,eksperymentalnychspektakli.Jegowypowiedźprowokuje
nasdodalszychrefleksji.Jeślidużebudżetydostająci,którzypracują
nadużychscenach,topreferowanejestnanichto,coprzyciągnie
publiczność,awięcklasykalubpopularnewśródwidzównazwisko.
Wtensposóbrealiaekonomiczneniekorzystniewpływają
narzeczywistośćestetycznąpolskichscen,którewoląto,coznane
ilubiane,niżto,coodważneieksperymentalne.Poszukiwania
sąbardziejakceptowalne,jeślidokonująsięwramiepracynatekście
klasycznym,którymmożnareklamowaćprzedstawienie.Jakimiak
mówinatomiast,żeteatrniejestiprawdopodobnienigdyniebędziejej
jedynymźródłemdochodu.Reżyserkaprzyznajeteż,żechoćmniejsze
projektysądlaniejszansąnarozwijanieciekawych,często
nowatorskichścieżekwswojejtwórczości,torobienieichpłynie
równieżzpobudekfinansowych.
