Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
42
Redukcjeitransgresje
Iniewiem,czybympieściłskwapliwiejtociało
Wchwili,kiedyumiera,czyteż–zmartwychwstaje.
Powabwoskowegociałabierzesięmiędzyinnymistąd,żeono
Dwiejeszczecoświęcej,niźliwiedziećumie/Duch,cotylkoraz
jedenośmierćsięroztrąca”.Ciałopoddaneśmierciwielokrot-
nejmawsobiesiłęprzyciągania,pozwalazasmakowaćtego,co
człowiekowizażycianiedostępne.(WZmierzchubezpowrot-
nymLeśmian,tymrazembezmanekinowychkontekstów,prag-
nieDzawczasujużsrebrniećtym,cokiedyśbędzieł”).
Erotycznystosunekdomanekinapojawiasiętakżewprozie
Schulza.ManekinkrawieckiużywanyprzezPoldęiPaulinęto
Dmilcząca,nieruchomapani,damazkłakówipłótna,zczarną
drewnianągałkązamiastgłowy.Aleustawionawkącie,mię-
dzydrzwiamiapiecem,tacichadamastawałasiępaniąsytuacji
[ł].Tenmolochbyłnieubłaganym,jaktylkokobiecemolochy
byćpotrafią”(s.29).MazatemtadamawszelkiecechySchul-
zowskiejkobietyidealnej,czczonejwbałwochwalczym,maso-
chistycznymrytualesamoponiżenia.ZkoleiojciecwTraktacie
omanekinachprzejawiawobecmateriizakusyerotyczno-sady-
styczne:DPozbawionawłasnejinicjatywy,lubieżniepodatna,po
kobiecemuplastyczna,uległawobecwszystkichimpulsów[ł]
materiajestnajbierniejsząinajbezbronniejsząistotąwkosmo-
sie.Każdymożejąugniatać,formować,każdemujestposłusz-
na”(s.33).
TęDbezbronność”zdajesięwykorzystywaćKantorwswoich
niecnychibezceremonialnychpoczynaniachzmanekinami.Naj-
bardziejchybaperwersyjnąscenąjestzbiorowygwałtdokonany
nakuklematkiwWielopolu.AleniemalwszystkieKantorowskie
manekinysąponiewierane,wyobraźniaartystyzdradzapotrzebę
naruszeniaichintegralności,przeniknięciadoichmaterii.Kantor
wielokrotnieużywametaforyDwślizgiwaniasię”.WUmarłejkla-
sieDStaruszkowie«wślizgująsię»wchłopców”:DJesttometamor-
fozaraczejwstydliwa.To«wślizgiwanie».BowiemStaruszkowie
robiątotak,jakbytąmetamorfoząsprawialisobiejedynąjeszcze
dostępnąimprzyjemnośćseksualną(iniedozwoloną)”(II,s.82).
