Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
negoczłowieka.Zgodnieztymzałożeniemistnienieinstynktutonalnego
stanowigłównąprzyczynępowszechnościipopularnościmuzykitonalnej.
Zaproponowanywniniejszejksiążcescenariuszewolucyjnyprzedstawia
jednązprawdopodobnychsekwencjizdarzeń,któredoprowadziłydopo-
wstaniawspomnianejzdolnościpoznawczejHomosapiens.Scenariuszten
różnisięzasadniczoodproponowanychdotejporyprzezinnychautorów
przedewszystkimtym,żeuwzględniaistotnyudziałinnowacyjnościkultu-
rowejhomininówwewolucjiludzkiejmuzyczności.Wmoimprzekonaniu
proponowanewewspółczesnejliteraturzepoświęconejewolucjimuzyczno-
ściczłowiekascenariuszenieuwzględniająwzadowalającysposóbkluczo-
wejroliczynnikakulturowegowpojawianiusięzdolnościmuzycznychna-
szychprzodków.Wproponowanymponiżejscenariuszuporządkowanie
wysokościdźwiękuwokółcentrumtonalnegowpierwszychpieśniachna-
szychodległychprzodkówbyłopierwotniezjawiskiemocharakterzekultu-
rowejinnowacji(Podlipniak,2013c;d;2015a;f).Dopierokiedytradycjapie-
śni,wktórychniektórewysokościdźwiękówbyłyuprzywilejowywane,
stałasiędominującąiutrzymywałasięprzezsetkipokoleń,przypadkowo
powstałapredyspozycjagenetycznadosprawniejszegozapamiętywaniatak
uorganizowanychsekwencjidźwiękówzaczęłabyćpreferowanaprzezdo-
bórnaturalny.Proponowanatukoncepcjaodwołujesięzatemdoznanego
odponadstulatmechanizmuewolucyjnegonazywanegoefektemBaldwina
(Baldwin,1896;Simpson,1953),któryniecieszyłsięprzezdługiczaswięk-
szymzainteresowaniem.Innąważnącechąproponowanegotustanowiska
jesttraktowanietonalnościmuzycznejjakojednejztychwłasności,które
odróżniająmuzykęjakościowoodinnychformkomunikacjiwokalnej.Jeśli
muzykapowstaładziękidziałaniudoborunaturalnego,jaktwierdziwielu
autorów(por.Roederer,1983;Storr,1990;Fitch,2006a;b;Mithen,2006;Pe-
retz,2006;Morley,2014b),koniecznejestwskazanienawartośćprzystoso-
wawcząwłaśnietychcechmuzyczności,któreodróżniająmuzykęodinnych
zjawiskkomunikacyjnych.Choćelementytakiegopodejściamożnaodnaleźć
wewspółczesnejliteraturzeprzedmiotu(por.Fitch,2006a;b;Mithen,2006),
żadenzautorównieuwzględniłdotejporywswychscenariuszachsekwen-
cjizdarzeńprowadzącychdopowstaniatonalnościmuzycznej.
Upodstawmetodologicznychniniejszegoopracowaniależyprzekonanie
omożliwościpoznaniaizrozumieniazjawiskkulturowychzapomocąstra-
tegiibadawczychstosowanychwnaukachprzyrodniczych(Wilson,2002;
Gorzelańczyk,2003).Ówmetodologicznynaturalizmniesiezesobąpewne
ważkiekonsekwencjenietylkodlasposobudowodzeniastawianychwni-
niejszejpracytezorazprzyjętejargumentacji,aletakżedlarozumienia
przedmiotubadawczegomuzykologiitraktowanejjakonaukahumanistycz-
9
