Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
początków,dążącdowykreowaniaopozycji„wysokiej”
kulturyi„masowej”,zepchnąłwielegatunków,wtym
gotycyzm,dotejdrugiejklasy87.Zdajesięjednak,
żeopozycjatakazarysowałasięjeszczewromantyzmie
angielskim88,choć,jakwykazałDavidPunter,posługując
sięzarównocennikamiosiemnastowiecznychpowieści,
jakianaliząkonwencjilekturowych,powieścigotyckie
historycznieniestanowiłyliteratury
popularnej89.BadaczepisząofascynacjiShelleya
„niskimi”gatunkami,takimijakpowieścigotyckie,
szczególnieCharlottyDacre,którawwielumiejscach
naniegomiaławpłynąć90;założeniejestwięctedytakie,
żetwórczośćShelleyaprzynależydoinnejklasyniż
powieścigotyckie.Adotyczytoiinnychromantyków,
naprzykładchodziowpływRadcliffenaKeatsa,Lewisa
naColeridge’a(którego
TheRimeoftheAncientMariner
powtarzawierszemwybranesytuacjez
Mnicha
itd.),
atakżegotyckietropyuWilliamaBlake’a91.Anne
Williamsbronitezy,żegotycyzmiromantyzmsąjednym,
agotycyzmsilniejzająłsięmatkąimaterią
(
matter/mother
,botakiejgrysłówużywa;stądteżjej
gotycki
night
mèreoraz
(M)other
),natomiastrównież
„wysocy”romantycyzmagalisięztymtematem:„the
appearanceofGothicconventionsinmanyRomantic
textssignalsnotalapseintothe«popular»andthe
«sensational»,butthehighRomanticstruggle
toaccomodatethepowerofthemother”92.Podkoniec
XIXwiekukonwencjagotyckaznalazłaswojemiejsce
wgatunkachprasowych,osobliwietychuchodzących
za„najniższe”93,upodobanietoutrzymujesięzresztą
dodziś,takwięcwkulturachliterackichopartych
nawyraźnymprzeciwstawieniuliteraturygazecie
(aprzecieżtojedenzistotniejszychmitówmodernizmu)
lękprzedgotycyzmemuzyskujedodatkowąsiłę
napędową.Byćmożesilnezainteresowaniekina
„masowego”itelewizjigotycyzmemdziałaanalogicznie.
„InthetwentiethcenturyGothiciseverywhereand
nowhere”94,rozpoczynałrozdział„Twentieth-century
Gothic”FredBottingwswojejprzeglądowejksiążce,
