Analiza filmu

Jacques Aumont, Michel Marie

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-01-16836-0

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

436

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Aumont, Jacques; Marie, Michel. Analiza filmu. Red. . Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2013, 436 s. ISBN 978-83-01-16836-0

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Aumont, J.

A1 Marie, M.

T1 Analiza filmu

PB Wydawnictwo Naukowe PWN

PP Warszawa

YR 2013

SN 978-83-01-16836-0

Bibliografia BibTex:

@Book{ 101380, author = "Aumont, Jacques and Marie, Michel", editor = "", title = "Analiza filmu", publisher = "Wydawnictwo Naukowe PWN", year = "2013", address = "Warszawa", isbn = "978-83-01-16836-0" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Aumont, Jacques

AU - Marie, Michel

ED -

TI - Analiza filmu

PB - Wydawnictwo Naukowe PWN

CY - Warszawa

PY - 2013

SN - 978-83-01-16836-0

ER -

Netografia (standard APA):

Aumont, Jacques; Marie, Michel. Analiza filmu [baza danych online] Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2013 [dostęp: 19 08 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/analiza-filmu-jacques-aumont-michel-marie-101380.

film, kinematografia

Znakomity wykład prowadzony w duchu tzw. teorii francuskiej, która charakteryzuje się dużą erudycyjnością i licznymi powiązaniami z teorią literatury. Autorzy postrzegają analizę filmu jako szczególny rodzaj dyskursu o filmie, który należy odróżni...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-01-16836-0

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

436

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

WPROWADZENIE12
Rozdział 1. PRÓBA DEFINICJI ANALIZY FILMU18
1. Analiza i inne dyskursy o filmie20
1.1. Różne typy dyskursu o filmie20
1.2. Analiza i krytyka23
1.3. Analiza a teoria, analiza a wyjątkowość filmu27
1.4. Analiza i interpretacja29
2. Różnorodność podejść analitycznych: rys historyczny32
2.1. Filmowiec bada swoje dzieło, żeby skuteczniej go bronić: Eisenstein34
2.2. Analiza filmów w perspektywie animacji kulturalnej: fiszki filmowe41
2.2.1. Pała ze sprawowania (Jean Vigo, 1933) – fiszka Jean-Patricka Lebela44
2.2.2. André Bazin ogląda Brzask (Marcel Carné, 1939)47
2.3. Polityka autorska i analiza interpretacyjna51
2.4. Zatrzymanie obrazu55
3. Konkluzja: propozycja definicji analizy filmów58
Bibliografia62
Rozdział 2. NARZĘDZIA I TECHNIKI ANALIZY68
1. Film i metafilm: niebezpośredniość tekstu filmowego70
1.1. Film i jego zapis70
1.2. Narzędzia analizy filmowej73
2. Narzędzia opisu75
2.1. Scenopis75
2.2. Segmentacja84
2.3. Opis obrazów filmowych95
2.4. Tabele, wykresy, schematy99
3. Narzędzia cytowania105
3.1 Fragment filmu105
3.2. Klatka filmowa106
3.3. Inne narzędzia cytowania112
4. Narzędzia kontekstowe114
4.1. Materiały poprzedzające dystrybucję filmu115
4.2. Materiały powstałe już po rozpowszechnieniu filmu116
Bibliografia119
Rozdział 3. ANALIZA TEKSTUALNA: KONTROWERSYJNY MODEL124
1. Analiza tekstualna i strukturalizm127
1.1. Kilka podstawowych pojęć127
1.2. Analiza strukturalna129
2. Film jako tekst134
2.1. Metamorfozy pojęcia tekstu134
2.2. Analiza tekstualna filmów138
3. Analiza kodów w filmach141
3.1. Znaczenie praktyczne pojęcia kodu141
3.2. Analiza filmu, analiza kodów142
4. Analiza skończona, analiza bez końca149
4.1. Utopia wyczerpującej analizy149
4.2. Analiza fragmentu, analiza filmu151
4.3. Analiza początków filmów, początki analizy157
4.4. Obszerność przedmiotu, obszerność analizy161
5. Krytyka analizy tekstualnej164
Bibliografia169
Rozdział 4. ANALIZA FILMU JAKO OPOWIADANIA172
1. Analiza tematyczna, analiza treści176
1.1. „Tematy” i „treść”176
1.2. Analiza tematyczna180
2. Analiza strukturalna opowiadania a analiza filmów183
2.1. Propp i analiza bajki magicznej183
2.2. Udoskonalenia analizy strukturalnej opowiadania188
2.2.1. Funkcje według Barthes’a189
2.2.2. Działania według Barthes’a190
2.2.3. Narracja według Barthes’a191
2.3. Greimas i analiza semantyczna opowiadania192
3. Analiza opowiadania jako procesu produkcji znaczeń: problematyka wypowiadania201
3.1. Problematyka wypowiadania201
3.2. Gérard Genette: opowiadanie i narracja. Zogniskowanie203
3.3. Punkt widzenia postaci, punkt widzenia narratora207
3.4. Problem „głosu” narracyjnego212
Bibliografia219
Rozdział 5. ANALIZA OBRAZU I DŹWIĘKU224
1. Kino a malarstwo229
1.1. Analiza obrazów: kilka przykładów230
1.1.1. Salony Diderota231
1.1.2. Percepcja wzrokowa według Rudolpha Arnheima232
1.1.3. Nocny połów w Antibes (Picasso, 1939) – analiza Rudolpha Arnheima233
1.2. Faust Murnaua poddany analizie przez Erica Rohmera236
2. Analiza obrazu filmowego239
2.1. Kadr i punkt widzenia: Człowiek z kamerą240
2.2. Analiza obrazu i montaż, związek plan–kontrplan246
2.2.1. Montaż w Październiku Eisensteina247
2.2.2. Montaż i przestrzeń pozakadrowa w Chince Jean-Luca Godarda250
2.3. Przestrzeń narracyjna: Reguły gry Jeana Renoira254
2.4. Malarskość i retoryka obrazu: operowanie przysłoną w filmie Nosferatu – symfonia grozy260
2.5. Obraz i figura: Wschód słońca Murnaua268
3. Analiza ścieżki dźwiękowej272
3.1. Przykład muzyki273
3.2. Analiza dźwięku w filmie: pojęcie ścieżki dźwiękowej i związane z nim ograniczenia275
3.3. Analiza muzyki w filmie278
3.4. Analiza odgłosów, pejzaży dźwiękowych i słów282
3.5. Analiza mowy i głosu288
3.5.1. Analiza dialogów filmowych288
3.5.2. Analiza głosu w filmach292
Bibliografia295
Rozdział 6. PSYCHOANALIZA A ANALIZA FILMU298
1. Dlaczego psychoanaliza?300
2. Niektóre problemy związane ze stosowaniem psychoanalizy do badania filmów304
3. Psychoanaliza i tekstualność309
3.1. Kompleks Edypa, kastracja, „blokowanie symboliczne”311
3.2. Identyfikacja wtórna316
3.3. Psychoanaliza a narratologia: narrator, postać, widz319
3.4. Widz w tekście: pojęcie suture322
3.5. Analizy feministyczne w USA326
Bibliografia330
Rozdział 7. ANALIZA FILMÓW A HISTORIA KINA: WERYFIKACJA ANALIZY334
1. Analiza struktur immanentnych czy analiza zjawisk historycznych?336
1.1. Analiza filmów a intertekstualność337
1.1.1. Do utraty tchu, autentyczność i odwołania338
1.1.2. Pogarda, grobowiec kina klasycznego341
1.2. Analiza wielkich zbiorów342
1.2.1. W poszukiwaniu źródeł: początki kina346
1.2.2. Kino hollywoodzkie (D. Bordwell, J. Staiger, K. Thompson)347
1.2.3. Kino lat trzydziestych349
1.2.4. Czy 1895 filmów tworzy „western” lat dwudziestych?352
1.2.5. Analiza wielkich zbiorów, historia i badanie kodów352
2. Użyteczność i weryfikacja analizy355
2.1. Kryteria „wewnętrzne”356
2.2. Kryteria „zewnętrzne”357
2.3. Analiza filmu a historia społeczna: Rzym, miasto otwarte Roberta Rosselliniego365
Bibliografia370
Rozdział 8. CELE ANALIZY: ZAMIAST KONKLUZJI372
1. Analiza, alter ego teorii375
1.1. Analiza jako weryfikacja teorii376
1.2. Analiza jako budowa teorii377
1.3. Analiza jako sposób przedstawienia teorii378
2. Analiza, stylistyka i poetyka380
3. Analiza jako narzędzie odkrywania ideologii386
4. Przyjemność płynąca z analizy389
5. Analiza jako narzędzie edukacyjne396
5.1. Analiza ustna396
5.2. Analiza grupowa399
6. Analiza filmu, analiza audiowizualna401
Bibliografia403
Bibliografia ogólna404
Indeks filmów419
Indeks nazwisk425

Momentprzesłaniapancernikowiprzyjaznychpozdrowień

zostajeskonstruowanywedługprecyzyjnegokrzyżowaniadwóch

tematów:

1.joleruszająwstronępancernika;

2.mieszkańcyOdessypozdrawiająpancernik.

Nakońcuobatematyłącząsię.Przezwiększośćczasukompozy-

cjaskładasięzdwóchplanów:tłaipierwszegoplanu.Każdy

ztematówuzyskujenazmianędominacjęiprzechodzinapierw-

szyplan,spychająctymsamymdrugitematnadalszyplan.

Kompozycjajestopartana:1.interakcjimiędzydwoma

planami(wewnątrzkadru);2.przekształcaniu,pomiędzykolej-

nymikadrami,liniiikształtówdwóchplanów(zasprawąmon-

tażu).Wtymdrugimprzypadkugrakompozycjirealizujesię

przezpołączenieśladówpoprzedniegoobrazuzkolejnym,co

odbywasięalboprzezzderzenie,alboprzezspójnenastępstwo

wramachprzedstawionejakcji.

Niejesttumożliweprzedstawieniekażdegoszczegółu

izaprezentowaniecałejanalizy,któranastąpiłabezpośred-

niopotejpoczątkowejdeklaracji.Załączonaplanszaze

zdjęciamiiszkicami–autorstwasamegoEisensteina–po-

zwolinamzrozumieć,wjakisposóbautorrealizujeswój

projekt.SięgnijmypoprzykładujęćII,III,IV,ViVI,naktó-

rychpojawiasięizostajeprzekształconypewienmotyw

plastyczny,wyraźniepodkreślonynaszkicach:motywłuku.

Ponadtoszkicewniezwyklewyraźnysposóbwydobywają

znaczenieformalneprzyznawanekierunkomposzczegól-

nychruchówwkadrze,atakżekierunkomspojrzeńwycho-

dzącychwprzestrzeńpozakadrową(patrzprzedewszyst-

kim:ujęciaI,II,III,IViV).Należyrównieżwspomnieć

oinnymelemencie,naktórywtekściezwróconoszczególną

uwagę:naprzemiennymwystępowaniuparzystegoiniepa-

rzystego,zwłaszczawprzypadkuujęćzudziałempostaci.

Najbardziejuderzajednakskrajnieformalnycharaktertej

analizy.Eisensteinprzywiązujeszczególnąwagędoszcze-

gółówkompozycjiujęć,kadrowania,estetycznejstronyna-

stępstwakadrówitd.–comożesięwydawaćzaskakujące

AnAlizAfilMu

Brak wyników

Analiza filmu

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra