Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tycznyzdyskursemHkinomańskim”.Tendrugizapoczątko-
wałapostawaopartananamiętnościdokina,którejrzadko
towarzyszyprzyjemnośćczerpanazdrobiazgowejanalizy.Po-
winniśmytuporazkolejnysięgnąćpobardziejprecyzyjne
definicje.Wpostawie,którąnazywamyHkinomańską”,
wbardzoróżnychproporcjachspotykająsiędwaelementy:
niepohamowananamiętnośćipragnieniepoznawania.
Pojawiająsiętudwieskrajności.Pierwsząznichjestpostawa
kinomańskaocharakterzeprzedewszystkimfetyszystycznym,
którąobserwujemywczasopismachadresowanychdoHszero-
kiejpubliczności”,oddawnegoHCinémagazine”powydawane
dzisiajHPremière”czyHStudio”–wtymprzypadkudominuje
kultaktorówigwiazd.Drugapostawazakładapodejściezdecy-
dowaniebardziejanalityczne,którestanowipodstawękrytyki
filmowejpojmowanejjakokrytykadziełasztuki.
Dopodstawowychwyróżnikówpostawykinomańskiejpierw-
szegotypunależą:selektywneiniejednokrotniepłytkiesądy,
przyjemnośćczerpanazpowtarzanejiobsesyjnejakumulacji,
atakżeposługiwaniesięopartymnaaluzjachkodem,czytelnym
jedyniedlazamkniętejgrupyHhappyfew”[Hnielicznychszczę-
śliwców”–przyp.tłum.].WfilmachWoodylegoAllenaAnnie
Hall(1975)iPurpurowaróżazKairu(1985)zostałynakreślone
wspaniałeportretymaniakalnychkinomanów.Drugąwyróżnio-
nąpowyżejpostawęmożnazaobserwowaćukrytykówpiszą-
cychdlamiesięcznikówbranżowych,takichjakHCahiersduCi-
néma”czyHPositif”.Nietrzebachybatłumaczyć,żepraktyka
krytycznazakładapostawękinomańską,podczasgdymiłośćdo
kinamożnazpowodzeniemograniczyćdogwałtownegoiślepe-
gouczucia,worbiciektóregopragnieniepoznawaniastajesię
przeszkodąnadrodzedoprzyjemności.
Wprzypadkudziałalnościkrytycznejmożemywyróżnić
trzypodstawowefunkcje:informacyjną,oceniającąipromu-
jącą.Pojawiająsięonerównieżwperspektywieanalitycznej,
jednakwzupełnieinnychproporcjach.Funkcjeinformacyjna
ipromocyjnasąważneprzedewszystkimwkrytycedzienni-
karskiejcharakterystycznejdladziennikówitygodników.
Ocena,wktórejznajdujewyrazzmysłkrytyczny,jestzkolei
23
JacquesAumontMichelMarie