Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
4.Odrodzenieżyciafotograficznegowlatach1945–1946
PomimośmiałokreślonychprzezJanaBułhakaplanówdotyczącychbudowynowej
sieciinstytucjizarządzającychstrukturamiorganizacyjnymipolskiejfotografii
wpierwszychpowojennychlatachprymwiodłyrestytuowanetowarzystwami-
łośnikówfotografii.Wichdziałalnośćzaangażowanabyłaznakomitawiększość
aktywnychtwórców.Równoleglenastąpiłaodbudowasieciklubówwchodzących
wstrukturyZwiązkuMłodzieżyChrześcijańskiej-PolskaYMCA,któretaksamo
jakwprzedwojniuaktywniewłączyłysięwkreowanieżyciaartystycznego
22
.Na-
tomiastcałkowicienowąinicjatywąokazałosiępowołaniewWarszawiezwiązku
twórczego,Πskrojonego”nawzórpodobnychzrzeszeńgrupującychartystówinnych
dyscyplinartystycznych.Inicjatywatazaczęłakiełkowaćjużw1945rokupodczas
rozmówwwąskimgronieosóbodwiedzającychwarszawskisklepzesprzętem
fotograficznym,należącydojednegoznajaktywniejszychdziałaczyitwórców
powojennejfotografii,LeonardaSempolińskiego
23
.Wśródklientelisklepunaj-
istotniejszygłosmiałówczesnydyrektordziałającegowstolicygimnazjumfoto-
technicznegoZbigniewPękosławski
24
.TowłaśnieSempolińskizPękosławskim
stworzyliwstępnyprojektpowołaniadożyciastowarzyszeniaartystówfotogra-
fówocharakterzezwiązkutwórczo-zawodowego,jakostrukturyniezależnejod
cechówgrupującychfotografówzawodowych
25
.Niebawemdotegogronadołączył
wileńskirepatriantJanBułhak,stającsięważnymkonsultantemSempolińskiego,
którywspominał:
Odjesieni1945r.corazściślejwspółpracowałemzgrupąnajbliższychwspółorganizatorów
przyszłegozwiązku,azwłaszczazJanemBułhakiem,korzystajączjegodoświadczenia
iznajomościproblemówruchufotograficznego.PoszukiwaliśmydawnychczłonkówFo-
toklubówizbieraliśmyinformacjeoznanychiczynnychprzedwojnąwstowarzyszeniach
fotograficznych.Wkońcu1945r.,uznaliśmy,żenaszewstępnieprowadzonepraceotyle
dojrzały,żemożnawpoczątku1946r.-zorganizowaćzebraniepoświęconepowołaniu
projektowanegozwiązku.(ł)Podjąłemsięzorganizowaniategozebrania,gdyżJanBułhak
zajętyprzygotowaniemwystawyswychpracotematycewarszawskiej,niemógłmiwiele
pomóc.Opracowałemwołówkuwstępnyprojektstatutu(ł)26.
22AktywneklubyfotograficzneΠImki”byłyzlokalizowanem.in.wKrakowie,ŁodziiSzczecinie.
23
L.Sempoliński,ZdziejówZwiązkuPolskichArtystówFotografików,w:OkręgWarszawskiZwiąz-
kuPolskichArtystówFotografików.40-lecieZPAF,mps,Warszawa1986,s.8.
24
SempolińskipisałoPękosławskim:Π(ł)stałsięnajbliższymmoimpartneremwomawia-
niuiprojektowaniuformorganizacyjnychruchufotograficznegowPolsce-wnowychwarunkach
społecznych.Zagadnienieto,zuwaginaważnośćtychproblemów,bardzonasabsorbowało,gdyż
zdawaliśmysobiesprawę,żeprzedwojenneformyorganizacyjnenieodpowiadająobecnejrzeczy-
wistościipotrzebomspołecznym”
.Cytujęza:L.Sempoliński,ZdziejówZwiązkuPolskichArtystów
Fotografikówł,s.10.
25Ibidem,s.11.
26Ibidem,s.13.
28
