Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
późniejszatwórczośćartystyczna.Możemydostrzecdwa
kulminacyjneokresywprocesierozwojutwórczości
fotograficznejdodniadzisiejszego:pierwszy
wpoczątkachjejistnienia–wczasachDaguerre’a,
adrugiobecnie”51.
Początekistnieniamedium,doktóregoodwołujesię
Teige,cechowałsięposzukiwaniemsensufotografii,jej
właściwegomiejscaiznaczenia.Towarzyszyłatemu
różnorodnośćtechnikfotograficznychisposobów
fotograficznegoopisurzeczywistości.Począwszyodlat
sześćdziesiątychXIXwieku,znacznierzadziejniż
wpierwszymokresiepojawiająsięnowościtechniczne,
arozwój,któryniewątpliwiewciążpostępował,dotyczył
raczejudoskonalaniawykorzystywanychjużwtedy
technik,materiałówiaparatów.Wowymczasiedoszło
dowyraźnegozawężeniapanującejuprzednio
różnorodnościwsposobachrejestracji,azamiast
eksploatowaćmożliwościmedium,artyścicorazczęściej
pragnęlizbliżyćfotografiędomalarstwa.Zapewne
dlategoTeigepodkreśliłznaczeniefotografii
międzywojennej.Teoriaipraktykaartystycznalat
dwudziestychitrzydziestychkoncentrowałasię
narelacjachpomiędzyfotografiąarzeczywistością,
natomiastwieluzówczesnychfotografówskupionych
wokółNowejWizjizrywałoztradycjąmimetyczną
i„wzrokocentryzmem”–dominacjąwzrokuwsztuce
ipoznaniunaukowym.Ów„wzrokocentryzm”miał
znaczącywpływnafotografię,którazazwyczaj
konfrontowanabyłazwidzeniemludzkimipretendowała
dofunkcjidostarczycielkiobrazównajbliższych
rzeczywistościpostrzeganejzmysłowo52.Towłaśnie
zewzględunaróżnicemiędzynegatywem
arealistycznym,naśladującymnaturalnywidokobrazem
konwencjanegatywuniecieszyłasięzbytdużą
popularnościąpomiędzyrokiem1860a1920.Natomiast
wfotografiimiędzywojennejniechodziłobynajmniej
oślepepowtarzaniepanującychwmalarstwiekonwencji,
czyteżodtwarzanieobrazurzeczywistościwidzianej,
awykonywanewówczaszdjęciaznaczącoodbiegały
