Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
stwierdził:„Sądzę,żetamanieramalowanianiejest
niczymniezwykłymorazżewidziałemgrafikitego
rodzaju”41.Przyrównującobrazyodwróconedografikiczy
malarstwa,Niépce–pomimoniezadowoleniazrezultatów
swoichposzukiwań–uznałnegatywyzaczytelne
ipodobnedoistniejącychdziełsztuki.Podobnieuczynił
Talbotdwiedekadypóźniej,kiedytoodbijającliście
ikoronkimetodąkontaktową,określiłuzyskanewten
sposóbobrazymianem„rysunkówfotogenicznych”
(il.0.3).GenezęwybranejprzezTalbotanazwymożna
wiązaćzpodobieństwemnegatywowychefektów
douproszczonychrysunkównaukowych.Liścieikoronki
fotografowanetątechnikąbyły–zgodniezprzekonaniem
Talbota–znajomedlaokaidlategoniewymagały
wtórnejinwersji42,azatemniepełniłyfunkcjipośredniej.
Coprawdawjednymzcytowanychwcześniej
fragmentówangielskipionierfotografiipiszeo„błędach”
negatywu,leczowabłędnośćnieprzeszkadzała
muwwykonywaniuipublikowaniuzdjęć
charakteryzującychsięinwersjątonów.Ponadto
Talbotowizdarzałosiępodpisywaćnegatywowerysunki
fotogeniczneiwtejpostaciwysyłaćjeznajomym43.Bez
wątpieniasygnaturairozpowszechnianienegatywowych
przedstawieńfotograficznychpotwierdzająfinalność
dziełacharakteryzującegosiętonalnąinwersją.Tegotypu
praktykaniedotyczyzresztąwyłączniebezkamerowych
rysunkówfotograficznych,gdyżwdorobkuangielskiego
odkrywcyfotografiiodnaleźćmożnarównieżserię
negatywowych„Okien”,wykonanychjużprzyużyciu
aparatu44(il.5.1).
