Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
kliszwieloklatkowych,usprawniającychpracęfotografa.
Właśnietewynalazkiwpłynęłynamarginalizację
negatywu,któryzostałzepchniętydoroliukrytego
pośrednika,trafiającegowyłączniedorąkfachowców
obeznanychzwarsztatemfotograficznym.
WedługFrizotapostępującezjawisko„ukrycianegatywu”
(
l’occultationdunégatif
)37miałorozmaiteskutkiioblicza.
Autorwskazujewswoimtekścienanieobecność
negatywuwanalizachestetycznychorazhistorycznych
natematfotografii,atakżenabrakzainteresowania
teoretykówtegomedium,skupionychwyłącznie
naodbitkachfinalnych–pozytywowych.Zgodnie
zwykładniąFrizotaprzyczynątakiegostanurzeczy
sącorazbardziejpopularnetechnikibezpośrednio
pozytywowe(polaroid,fotografiacyfrowa)oraz
miniaturyzacjafilmówiautomatyzacjaprocesów
fotograficznych(laboratoriaiasystenci,którymzlecasię
wykonanieodbitek).RównieżamerykańskifotografJohn
Loengardwtekściedokataloguwłasnychpraczwraca
uwagęnapostępującyprocesmarginalizacji
negatywu38.Zjegopublikacjidowiadujemysięmiędzy
innymiofotografach(takichjakAndréKertész),którzy
korzystalizpomocyasystentów,przekazującwichręce
wykonaneprzezsiebienegatywy.Zzupełnieinnych
przyczyndodestrukcjinegatywównawoływalipolscy
fotografowiepiktorialiści.Negatywwichrozumieniu
stanowiłjedyniepośredniszkic,którypomagaartyście
fotografowiwstworzeniukońcowejodbitkipozytywowej.
Wchwiligdypozytywowaodbitkafinalnazostanie
ukończona,negatywprzestajebyćpotrzebnyiokazujesię
dlaartystybezwartościowy.Ztegowłaśniepowodu
HenrykHermanowiczapelowałoniszczenienegatywów
iwykonywaniewyłączniepojedynczychodbitek
pozytywowych39.Dziękitakimzabiegomfotografia
zbliżyłabysiędopojedynczegoobrazumalarskiego,
coznaczącowpłynęłobynarynkowąwartośćodbitki.
Pojawiającesięsporadyczniewdziejachfotografii
postulatyniszczenianegatywówmogątakżewynikać
zchęcizatarciaszczegółówprocesupracyfotografa,
