Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
fotografii.Wśródnielicznychwspółczesnychbadaczy
dostrzegającychproblemnegatywuwciążdominuje
przekonanieobezużytecznościodwróconychtonalnie
kliszwnaszychczasach,zepchniętychdohistorii
zasprawąnarodzincyfrowychsposobówrejestracji
obrazu4.Równieżzwiązanezesztukąinstytucje
doniedawnacałkowicieignorowałynegatywy
fotograficzne.JohnLoengardopisujeprzypadekdotyczący
jednegoznajwiększychdomówaukcyjnych–Sotheby,
którycałkiemniedawnoodrzuciłmożliwośćprzyjęcia
dosprzedażynegatywów,uznając,żeniemadlanich
rynku5.Efektembrakuinstytucjonalnegozainteresowania
negatywamibyłoniszczenieklisz,jakzdarzyłosię
towwypadkuarchiwumamerykańskiegomistrzatego
medium–AlfredaStieglitza6.Dopierowostatnimokresie
sytuacjasiępoprawiła,comożnatłumaczyćdwojako.
Zjednejstronyinstytucjezaczęłytraktowaćnegatywy
niczymdochodowematryce,wykonującisprzedając
odbitkipracartystówcieszącychsiępopularnością
narynkusztuki.Ozachowaniunegatywówdecyduje
zatemgłówniekomercyjnypotencjałtkwiący
woryginalnychkliszach.Zdrugiejzaśwzmożonauwaga
muzeówświadczyouznaniunegatywówzaprzeżytek
izjawiskohistoryczne,którewdobiefotografiicyfrowej
wymagamuzealnejopiekiiochrony.
Opisanytuznikomystanwiedzyizainteresowania
negatywamiwpłynąłnastrukturęniniejszejksiążki.
Zawieraonaanalizyspecyfikiobrazówodwróconych
tonalnieorazwyznaczagłówneobszaryfunkcjonowania
negatywowychprzedstawieńwsztuce.Oprócz
zdefiniowaniaistotykonwencjinegatywukluczowym
zagadnieniemokazałsięrównieżinnyproblem,
pojawiającysięwlicznychwspółczesnychtekstach
teoretycznych.Chodzituorelacjępomiędzyobrazem
fotograficznymarzeczywistościąwkontekścietradycji
artystycznejostatnichdwóchstuleci.Wprowadzenie
negatywuwobszarrozważańpoświęconychtejkwestii
pozwoliłonapodjęciekrytycznejdyskusjizpowielanymi
iutrwalonymipoglądaminatematontologiifotografii.
