Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
nazywaDpochwałąniczego”
.AntoniZiembauważajednak,żeniemanajmniej-
szychprzesłanek,bysądzić,żemarginalneówczesnetekstyfilozoficzne(jak
np.przytaczanyprzezStoichitętraktatDeNihiloMartinusaSchoockiusa
z1661roku)miałyjakiekolwiekznaczeniedladyskursuoobrazach,toczonego
przezkoneserówwkopenhaskimPokojuPerspektyw.AntoniZiembazakła-
da,żeobrazyGijsbrechtsaprzywołująraczejrefleksjęnadvanitasdoczesnego
świata,wktórejDnic”oznaczapoprostumarnośćinicość,albożeodnosząsię
dowyobrażeńmundusinversus-światanaopak-iujawniająparadoksalność
malarskichkonwencji.Dzieła,któreprzedstawiająodwrocieDnormalnego”ob-
razu,sąbowiemdosłownymprzeciwieństwemmalowidełsztalugowych,poka-
zywanychiprzechowywanychwkolekcjach.
Iluzjatrzeciegowymiarunadwuwymiarowejpowierzchni,złudzenie,że
przedmiotynamalowanemożnabyłobywziąćdoręki-towielkiewyzwanie
sztuki.Odczasówstarożytnychartyściwprowadzaliwidzówwbłąd,łudzili
ichoczy,zacieraligranicepomiędzytym,corzeczywiste,atym,conamalo-
wane.Gijsbrechtskonceptualniedoszedłdogranicmalarskiejiluzji.
WYBRANALITERATURA:
O.Koester,PaintedIllusions:TeArtofCorneliusGijsbrechts,YaleUniversityPress,
NewHaven2000.
A.Ziemba,Iluzjaarealizm.Grazwidzemwsztuceholenderskiej1580-1660,
Warszawa2005.
A.Giusti(red.),ArtIllusions.MasterpiecesofTrompe-l’œilfomAntiquitytothePre-
sentDay,kat.wyst.,PalazzoStrozzi,Florencja,Firenze2010.
