Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
ROZDZIAŁ1.LiterackadrogadoWłóczykija
Powstajeterazpytanie,czywświecie,którysięstacza,którynieświadomiepopeł-
niasamobójstwo,znajdziesięzwiązek,coutworzonyzludzizdolnychnarzucić
społecznościwyższepojęcieteatru-danamwszystkimnaturalny,magicznyod-
powiednikdogmatów,wktóreprzestaliśmywierzyć74.
Alezpostaciąnświętegoszaleńca”teatrułączyłPasoliniegojeszczejeden,
dośćosobliwy,aprzytymniezwykleważnezwiązek.Otóżistotnymelementem
koncepcjiArtaudabyłapostaćChrystusa-ndoskonałejofiary”,którejdramat
dlatwórcyteatruokrucieństwaniebyłtylkorepryządawnychmitówkosmicz-
nych(Mitra,Dionizos),aleswegorodzajuidealnąmatrycąspektakluteatru
okrucieństwa.Proces,ukrzyżowanieiśmierćChrystusabyłypewnegorodzaju
nur-spektaklem”teatruokrucieństwa,któregoemanacjąmogąbyćkolejne
wystawieniaspecyficznejformyteatrupostulowanejprzezArtauda.Chrystus
byłwtymujęciugłównymreżyseremiaktoremkrwawegospektaklu,stając
sięwzoremkreatoraprzedstawieniaidealnego.PrzyczymdlaArtaudaofiara
Chrystusaniebyłapodwalinąchrześcijańskiegorytu-francuskiteoretykteatru
widziałwniejraczejwybuchkosmicznejenergii,zespalającyświatziemskizkos-
mosem.DlategosamArtaudutożsamiałsięzpostaciąChrystusasądzonego
imordowanego.JaksamstwierdziłwL
)EveguedeRodez:
ByłemnaGolgociedwatysiącelattemu,anazywałemsięjakzawszeArtaudizło-
rzeczyłemkapłanomibogu,idlategowłaśniezostałemtam-jakopoetaioświe-
cony-przezkapłanówJehowyukrzyżowany,apotemrzuconynastosofiarny75.
Wkońcu(wostatnimstadiumpsychicznejchoroby)Artaudbluźniprzeciwko
BoguorazChrystusowiintotalnie”zajmujejegomiejsce(jakoartysta),tworząc
swegorodzajuprywatnyantykatechizm,któregojednymzpunktówjestzałożenie:
Toja(anieJezusChrystus)zostałemukrzyżowanynaGolgociepoto,bypowstać
przeciwkoboguijegoChrystusowi,bojestemczłowiekiem,abógijegoChrystus
sątylkoideami76.
JeślinawetidentyfikacjęzChrystusem(czyraczejzajęciejegomiejsca)
przyjąćnależywostatecznościjakowykwitchoregoumysłowoczłowieka,to
47
