Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
DZIENNIKIFILOZOFICZNE
24
przeniesionazostałabliżejwspółczesności;rzeczzaczynasięod
małżeństwaprzeżywającegokryzys,potemnastępujeśmierćżony,
Eurydyki.Kruchośćrelacjiiśmierćzlewająsięwjedenobraz.Po-
dróżOrfeuszadopodziemi,byzażądaćzwróceniażony,jestprzez
tobardziejzrozumiała-odbywasięwimięmiłości(jakworyginal-
nymmicie),aledołączasiędoniejmotywprośbyowybaczenie.
MuzykaGluckadajedoskonałewsparcietejinterpretacji.
Istniejejednakinnywątekwodwiecznejhistoriioprzezwy-
ciężaniuśmierci,odwołującysiędomagicznejsiły.Ilustrujego
dobrzegłośnyprzedlatyfilmAlainaCorneauWszystkieporanki
świata(1991),stanowiącyartystycznąwizjęrzeczywistychdzie-
jówdwóchwielkichmuzyków:siedemnastowiecznegowirtuoza
violidagambaJeanadeSainte-Colombelaijegoucznia,bardziej
potemznanegokompozytoraiwirtuozaMarinaMaraisa.Stary
mistrzchcesprowadzićzmarłążonęzkrainyumarłychsiłąswej
muzyki.Jegoupórjestdziecinny,podszytywściekłością,anie
tęsknotą,żądaniemsprawiedliwości,aniewyznaniemwłasnej
winy.OrfeuszuGlucka(wcześniejuMonteverdiegoiwieluin-
nychtwórców,jakożewdziedzinieoperytematorfickistałsię
niemalgatunkiem)ponosiporażkęwswojejwyprawiedopod-
ziemia,leczprzynajmniejprzezchwilętrzymazarękęswoją
prawdziwążonę,wfilmieCorneaubohatermożedoznaćjedynie
jejfantomowejobecności.
Gdziepostawićgranicępomiędzytym,coodwracalne,atym,
conieodwracalne.Niechodziprzytymtylkooludzkieżycie,lecz
ocałyKosmos.Wtejkwestiispotykamywhistoriimyślipostawy
skrajnieprzeciwstawne:filozofowiezakładalialbocałkowitący-
klicznośćświata,wktórymwciążpowracająwcześniejszefazy,
albojegolinearność,wktórymtomodelużadenstansięniepo-
wtarza.Spórpomiędzytymiwizjamitoczyłsięprzezcałewieki.
Wstarożytnościłatwiejbyłomyślećokosmosiecyklicznym.
