Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
pieniądzenaswójpierwszyspektakl,toczuję,żenaszebyciewtej
samejgrupiejestniefairdlakażdejzestron.Szczególnie,kiedy
ostateczniewkonkursienamałyprojektalbostypendiumostatecznie
wygrywaosobazjeszczewiększymdorobkiem,doświadczeniem
istabilniejsząpozycjązawodową.Niemamkonkretnegopomysłu
nato,jakmożnawyrównaćszansewsystemieteatralnym–często
mającymwieleobawwobecotwieraniasięnanowegłosyiestetyki
ibędącymwtymmomenciefinansowozgnębionym–alewiem,
żewobecnymkształciejesttobardzokonkurencyjneiniesprawiedliwe
pole,wktórymtrudnosięprzebićiuniknąćzwątpienia,bezwzględu
nawiek.Oczywiścietąkategoriąwiekumożnasięteżbawić.Może
onataknaprawdęjestantyageistowska?Możejakbędęmiała
pięćdziesiątpięćlat,nadalbędęmłodąreżyserką?
K.W.:Opróczspektakliteatralnychrobiszdużomniejszychprojektów,
takichjaksłuchowiskoHatefulness,spaceraudialnyKantor
tujest,performansAntyteatrwramachpandemicznegoProjektu
KwarantannawarszawskiegoSTUDIOteatrugaleriiczyperformans
ĆwiczeniazcodziennościwCricotece.Wjakimstopniuteprojekty
dającirozwijaćcoś,naconiepozwalajądużeinstytucje?Amoże
sąonekoniecznością,skorojaksamamówisz,czujesz,żeniedostajesz
wielupropozycjipracy?
A.J.:Nauczyłamsię,żewtymśrodowiskunieodmawiasięnawettym
najmniejszympropozycjom.Rzadkomówię„nie”,bocorazwięcej
ludzipracujewbranży,aliczbainstytucjisięniezwiększa–wtych
warunkachkażdapropozycjajestcenna.Terazdodatkowostoimy
naprogumonstrualnegokryzysu,któryniewiadomo,doczego
doprowadzi.Zpragmatycznegopunktuwidzeniawięc,jeślidostaję
propozycjęzrobienianawetmałejrzeczy,staramsięmówićtak.
Zdrugiejstronyrzeczywiściejesttak,żeteprojektyprzynoszą
mimnóstwosatysfakcji.Teatryinstytucjonalnemajądośćsztywne
ramy.Jasne,żepróbujęjetrochęrozpychać,alecokolwiekbym
zrobiła,ostateczniezawszemojapracatambędzieprowadziła
dowyprodukowaniaspektaklu,którynastępniezostaniesprzedany
widowni.Nietwierdzę,żetozłe–tosąpoprostuwarunki,naktóresię
