Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rileya18czyCantatonI(1970)HughShrapnela19.InC(1967)Rileya20orazParagraf2The
GreatLearningCardewwykorzystująprocesyrepetycyjnewramachHprocesówludz-
kich”(alboodwrotnie).WprocesachrepetycyjnychmożesiępojawićHnieprzewidy-
walność”(niechmiFeldmanwybaczy)wywołanaróżnymiczynnikami,nawetjeśli
strukturaprocesujestcałkowiciezdeterminowana.
5.Procesyelektroniczne
Przyjmująonebardzoróżneformy,którympoświęcęcałyrozdział5.Klarownym
przykłademprocesuelektronicznegojestRunthrough(1970)DavidaBehrmana.Utwór
wymagaokreślonegoukładugeneratorówimodulatorówzpokrętłamiiprzełącznika-
mi,atakżefotokomórką,którewykorzystywanesąprzeztrzylubczteryimprowizują-
ceosoby.Behrmanstwierdził:Hponieważniematuanipartytury,anipoleceń,każdy
dźwiękwynikającyzdowolnychkombinacjipokrętełiświatełpozostajeczęścią«dzie-
ła».(Cokolwiekwyrabiasznadescesurfingowejwczasiepływaniananiej,pozostaje
częściąsurfingu)”.
Unikatowośćchwili
Procesywytwarzająulotnestany,którestająsięprzeszłością,gdytylkosięwyda-
rzą.Kompozytormuzykieksperymentalnejniejestbowiemzainteresowanyunika-
towościątrwania,leczunikatowościąchwili.Takąpostawęwyśmieni-
cieilustrujestwierdzenieJunganatematIChing:HZestarochińskiegopunktuwidzenia
«teraz»jawisięraczejjakozrządzenielosuniżjasnozdefiniowanyefektsplotuciągu
łańcuchówprzyczynowo-skutkowych.Istotnyjestaktualnieobserwowany,uformowany
przezzdarzenialosowestanrzeczy,aniewszelkiehipotetyczneprzyczyny,któremogły
nańwpłynąć.Zachodniumysłbędziepieczołowicieanalizował,ważył,selekcjonował,
klasyfikowałiizolował.Chińskakoncepcja«teraz»próbujeuchwycićnarazwszystko
donajdrobniejszego,najbardziejnieistotnegoszczegółu,gdyżonewszystkieskładają
sięnaówmoment”.
Dlaodmianykompozytorawangardowypragniezamrozićchwilę,zawłaszczyćjej
unikatowośćwsposóbnienaturalnyipełenzazdrości.ChoćbyStockhausen(1956):
HDźwiękukształtowanyprzezokreślonymodusstrukturalnymaznaczenietylkowob-
rębiekompozycji,doktórejzostałpowołany.Dlategotensammuzyczny«preparat»,
dźwiękczy«obiekt»niemożezostaćwykorzystanywinnychkompozycjach,awszyst-
kiedźwiękiprzygotowanewedługstrukturalnychzałożeńdanejkompozycjiulegają
zniszczeniu,gdytylkozostanieonaukończona”.
NiemniejzakłopotanynietrwałościąswychdźwiękówokazujesięBoulez,którywciąż
starasięjeprzyszpilićzpogłębiającąsię,wręczprecyzyjnąobsesjąrewizji,ulepszania
ipoprawianawłasnychdzieł.Wyrażatojegonadziejęnanadaniedźwiękomwaloru
1.wstronę(definicji)muzykieksperymentalnej:23
