Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
skiejrewolu
cji,polegającejnastworzeniudyskretnychformobserwacjiaudio-
1
Problemautorstwawkiniebezpo-
wizualnej.Zestawsuper8milimetrówmiałbyćjeszczemniejszy,aprzeztoznacz-
średnimomawiamobszerniew:
MirosławPrzylipiak,Kinobezpo-
niebardziejdyskretnyniżużywaneprzezekipęDrewa(iówczesnetelewizje)
średnie1960–1963,słowo/obraz
sprzętszesnastomilimetrowy.Planowano,bybyłpowszechniedostępny,przy-
2
terytoria,Gdańsk2007,s.131–148.
LouisMarcorelles,LivingCinema.
czynia
jącsiędodemokratyzacjikomunikacjiaudiowizualnej.Pracenadtympro-
NewDirectionsinContemporary
jektemprzebiegałypomyślnie.W1970rokuzestawtakizostałprzetestowany
Film-Making,Praeger,NewYork
3
1973,s.46.
G.RoyLevin,DocumentaryExplo-
międzyinnymiprzezGilbertaCraigapodczaspracynadserialemAnAmerican
Family,gdzieudowodniłswojąprzydatność.Rozwójformatusuper-8,jakoza-
rations:15InterviewswithFilm-
-Makers,Doubleday&Company,
awansowanegotechnologicznieamatorskiegosprzętufilmowego,zostałzahamo-
4
NewYork1971,s.208.
PeterO’Connell,RobertDrewand
wanyprzezgwałtow
nąekspansjętechnologiiwideo,stwarzającejtesamemożli-
theDevelopmentofCinemaVerite
wościrejestracjiau
diowizualnej,aletańszejiłatwiejszejwobsłudze
6
.
inAmerica,SouthernIllinoisUni-
WokresiepracywMITLeacocktylkosporadycznierealizujefilmy(jegofilmogra-
versityPress,Carbondale–Ed-
5
wardsville1992,s.238.
Por.MirosławPrzylipiak,op.cit.,
fiawzbogacasięwciągudwudziestulatjedynieoczterytytuły),większąaktyw-
nośćwykazujedopierowpierwszejpołowielatdziewięćdziesiątych(siedemty-
6
s.132.
LeacockapodczaspracywMIT,
tułów),lecz,cotrzebawyraźniepodkreślić,niesątofilmy,którezyskaływiększy
międzyinnymiwtrakcienarad
rozgłos.Ostatnifilmsygnowanyprzez
RichardaLeacocka(AMusicalAdventure
związanychznowymitechnologia-
mirejestracjiobrazuidźwięku,
inSiberia)pochodzizroku1996.Le
acockzmarł23marca2011rokuwwieku
oglądamywfilmieEdaPincusa
osiemdziesięciudziewięciulat.
Diaries:1971–1976.Filmtenoma-
wiamobszerniewksiążceKino
AutorskiefilmyLeacockazlatsześćdziesiątychcechująsięosobliwąwłaściwo-
bezpośrednie.1963–1970.Między
ścią.Zprzekonańlewicowiec,kierujejednakkamerękukonserwatywnej,„sta-
obserwacjąaideologią,słowo/
/obrazterytoria,Gdańsk2014,
rej”Ameryce.RealizujewięcAHappyMother’sDay,portretującyamerykańską
7
s.281–322.
SzczegółoweporównaniefilmuLea-
cockazprodukcjąABCprzepro-
wa
Leacocks„AHapyMother’sDay”
dzałaEva-MariaWarth,Richard
prowincję,CampaignManager,poświęconykonserwatywnemupolitykowiPar-
tiiRepublikańskiej,iChiefs,opowiadającyozamieszkachulicznychwChicago
zpunktuwidzeniaaparaturepresji.WykonujerównieżzdjęciadofilmuoKu-Klux-
unddieFernsehfassungTheFisher
-
Klanie(AnInvisibleEmpire),wktórymzostająpokazane,zapewneporazpierw-
Quintuplets,w:Deramerikanische
szywhistorii,tajne,zamknięteobrzędytejorganizacji.Wreszcieszczególne
Dokumentarfilmder60erJahre,
hrsg.vonMoBeyerle,Christine
miejscewjegotwórczościzajmujeAStravinskyPortrait,ukazującysędziwego
N.Brinckmann(Hrsg.),Campus
kompozytorawczasie,gdydominujekultmłodości.
8
Verlag,Frankfurt–NewYork1991.
WilliamRothman,Documentary
FilmClassics,CambridgeUniver-
3.2.AHappyMother’sDay
sityPress,NewYork1997,s.124.
PierwszymfilmempodpisanymprzezRichardaLeacockapoodejściuzgrupy
DrewajestAHappyMother’sDay.Filmdotyczywydarzeniaz1963roku,aleuka-
załsiędopierowroku1965,zpowoduwspomnianegopowyżejzakazupracydla
konkurencji.WtymokresieLeacockmiałobowiązekprzekazywaćwszystkiena-
kręconeprzezsiebiemateriałytelewizjiABC.Tenskromny,niespełnapółgodzin-
nyfilmtakmienisięodznaczeń,podtekstów,aluzji,atakżeniezwykleprzenikli-
wiezaobserwowanychsytuacji,żesłusznieuchodzizajednoznajważniejszych
dokonańkinabezpośredniego.
KiNobezPośredNie1963–1970.CzAsAutorów....................36
