Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
resowania.Nieprzypominamsobie,abyktórykolwiekprzełomtechnologiczny
whistoriikinematografii–abyłoichprzecieżniemało,nierzadkobardziejdo-
niosłych–obrodziłtylomaopisamidetalitechnicznych,cowłaśniewynalezienie
lekkiego,przenośnegosprzętuzdjęciowo-dźwiękowego.
Drugą,bodajjeszczeważniejsząkonsekwencjąowegopostępubyłswoistydetermi-
nizmtechnologiczny,tojestprzeświadczenieodecydującymwpływietechnologii
naestetykę,ontologięietykęprzekazufilmowego.Wprawdziepostrzeganie
filmowejestetykijakopochodnejtechnologiizawszemiałoswoichzwolenników,
alebodajnigdy,azcałąpewnościąnigdydotamtejchwili,niezamanifestowało
sięztakąmocą.Jaktowpóźniejszymokresieująłjedenzkrytykówruchu,
mówionoo„uczciwości,prywatności,anadewszystkoobiektywizmie,jakbyte
starekonceptyestetycznewynalezionowrazzmagnetofonemNagra”2.Elementy
językarzeczywiścieuwarunkowanetechnologicznieuzupełnianoprzytymoinne,
któretaknaprawdęztechnologiąniemiałynicwspólnego(naprzykładpotępienie
komentarzapozakadrowegoczyodrzucenieformywywiadu),tworzącrazem
wizerunekzupełnienowegotypuprzekazu,będącegospełnieniemodwiecznego
snuludzkościomimesistotalnym,dającegomożliwość,byużyćsłówjednego
zapologetówruchu,„uchwyceniazapomocąprzenośnegosprzętufilmowo-
-dźwiękowegożycia,jakimonojestnaprawdę”3.
Takiwłaśnieobraz,dodzisiajżywy,dałimpulsdotego,byzająćsiękinembezpo-
średnim.Zainteresowałomnie,jaknaprawdęwyglądaprojekttakradykalnyico
zniegomożewynikaćdlacałejteoriiipraktykiodzwierciedlaniarzeczywistości
wkinie.Nietrzebachybadodawać,żeobraztenpowstałwcałościnapodstawie
dostępnychopisów.Filmówkinabezpośredniegonieznałem,gdyżpozanielicz-
nymiwyjątkamidodzisiajniesąonedostępne,nietylkowPolsce,cojeszcze
byłobyzrozumiałe,alerównieżwkolebcekinabezpośredniego,czyliwStanach
Zjednoczonych.Kiedywreszciepolicznychstaraniachdotarłemdofilmówiudało
Jednozlicznychzdjęć
pokazującychsprzęt
filmowcówbezpośrednich,
pochodzącezpisma
„Photography”.
zmodyfikowana
kamera16mmAuricon
zwymiennym
magazynkiemnataśmę
filmową(nr1),
przesuniętymwtyłwcelu
lepszegozbalansowania.
Podpórkanaramię(nr2)
jestwyłożonagumą.
obiektywzzoomem
(nr3)typuAngenieux
17–68mm;litera(nr4)
określapozycjęzoomu,
abyosobanagrywająca
dźwiękwiedziała,jaki
obszarobejmujekadr.
Lustrzanywizjer(nr5)
jestskierowanypod
takimkątem,aby
znajdowałsiędokładnie
nawysokościoka.Do
kameryprzymocowany
jestświatłomierz(nr6).
Dźwigniaodbiorufilmu
(nr7)umożliwia
regulację,pozwalającą
dostosowaćsiędo
zmiennychwarunków,
np.temperatury.
MagnetofontypuNagra
(nr8)opowiększonej
powierzchni,umożliwiającej
stosowanietaśm
siedmiocalowych
wmiejscepięciocalowych.
Maonwbudowany
generatorkamertonowy
oczęstotliwości60cyklów,
rejestrującynataśmie
pulsującysygnałwcelu
synchronizacjidźwięku.
MikrofonElectroVoice
642jestpokrytypianką
Acoustofoam(nr9),aby
nierzucałsięwoczy;chroni
onatakżeprzedwiatrem.
KiNobEzPośrEDNiE1960–1963...........................................8
